重生美國當大師

第105部分 (第3/4頁)

》。

那麼這部小說是說什麼的呢？

《天才》的主人公是一位極具才華的畫（zuo）家（jia），他的作品就藝術上而言非常出色。可是始終得不到資（zhu）產（liu）階（du）級（zhe）的認同。這些鄙俗不堪愚蠢無比的傢伙們看不懂也就算了，還罵他是沙比。所以男主角順理成章地撲街了。為了賺錢，他只能去學習“成功經驗”迎合“大眾口味”，終於成了一個庸俗的販賣藝（wen）術（zi）的市儈……嗯，一位“天才”。

哎呀，這麼一說袁大師就覺得這本書和書中的主人公十分眼熟，很像是、很像是、很像是……那誰來著？

總之，西奧多…德萊賽真的不愧是真正的現實主義文學大師。就像《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《天才》這些作品，可以說是“放諸於四海而皆準”。他筆下的那個高速發展的資本主義大國中發生的事情，放到整整一個世紀之後與美利堅歷史背景完全不同的東方某大國，居然一點也不違和。

帶著一副金絲邊眼鏡，長相頗為斯文的現實主義大作家聞聽此言，臉上也露出了幾分笑意地道：“袁先生，我也非常高興見到你。而且你的兩部小說我也都讀過了，實在是很出色。”

袁燕倏的表情倒是非常嚴肅，他沉聲說道：“德萊賽先生，我的小說只不過是在賣弄文字和技巧罷了，看似華麗實則空洞。而你的小說才是真正的秉承著巴爾扎克以來偉大的現實主義傳統。”

他斬釘截鐵地道：“我個人認為，在我們這個時代也只有托馬斯…哈代先生能與你相提並論了！”（註釋1）

………………

註釋1：袁大師這句話是在說1920年的英美文學界當中，已經成名並且還活著的現實主義作家。真要擴充套件一下把去世的和國外的都加進來的話，那可就沒完沒了了。

第二百三十五　翻譯家

本章副標題：鴻漸先生的第一把小算盤

“只有托馬斯…哈代先生能與你相提並論了！”

實際上在十九世紀末的時候，托馬斯…哈代還是一位很具“爭議性”的作者。他最出色的兩部小說《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》因為有很多“兒童不宜”的情節被當時的衛道士給罵翻了，氣得他老人家發誓再也不寫小說，改行去當詩人了。

當然現在是1920年了，社會風氣開放了不少。哈代的作品也得到應有的評價。

我們的袁大師這句話其實打了一個折扣，當時英美文學界還有一位堪稱偉大的批判現實主義作家，那就是大名鼎鼎的蕭伯納。不過老蕭作為費邊社重要成員太左也太紅了，公開說自己是“一個普通的無產者”，“一個社會主義者”。和這位既不普通也不社會的新古典主義大師尿不到一個壺裡面去，所以袁燕倏乾脆就沒提。、

不過呢，西奧多…德萊賽先生在原本那條時間線上的1945年也加入了美共，所以袁燕倏是不太可能去接觸批判現實主義這玩意了，當然這是指非中文小說。對於那個民國，他還非得當當批判現實主義文學大師不可了。

“哈哈哈，袁先生。你過獎了。”德萊賽先生聽了這句誇獎，心裡還是挺高興的，不過面子上還是要謙虛一下的。

袁大師真要他寫書那是不成的，可是和寫書的人套交情那是一套一個準。只用兩三句話就把這兩位美國著名作家給套進去了。

誰說老外就不知道花花轎子人抬人這個道理了，而且這三位還是肚中相當有料的大作家，抬起人來那也都是一套一套的。

袁燕倏讚譽凱瑟女士是“生態女權主義”的濫觴，那麼女作家自然說他是二十世紀新女性主義的旗手。他把德萊賽先生捧到了托馬斯…哈代這樣批判現實主義大師的高度，那麼男作家也很自然地不是他講成是浪漫主義和人道主義的新秀。

凱瑟女士是荒野派的開創者，德萊賽先生是揭露美利堅陰暗面的批判者，那麼袁燕倏先生就是歷史小說的創新者……

看這火候差不多了的時候，我們的袁大師又祭出了一件大殺器。他誠意滿滿地開口問道：“凱瑟女士，德萊賽先生。不知道我有沒有這個榮幸把你們的大作翻成中文，讓我的祖國同胞也有機會欣賞兩位的傑出作品呢？”

兩位大作家聞聽此言精神就為之一振。先不說稿酬版稅什麼的，把自己的作品翻譯成另一個國家的文字，對於作者來說還有什麼比這更好的恭維嗎？

他們也相信尼奧…袁這種用非母語的英文就能寫出如此優秀作品的文學家，他的翻譯