內衣之內女性半公開的隱私

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體形不只是上帝賜給的，風度優雅靠的是良好的鍛鍊和合適的胸衣。鍛鍊靠的是意志，而胸衣靠的是明智選擇。” 20世紀50年代，很多歐洲著名的女性時裝店與內衣業關係密切。倫敦時裝設計師協會與一些內衣公司如貝勒公司結合起來進行工作，另一些時裝，如克里斯汀·迪奧的時裝店則有自己的內衣設計師，其麾下的模特在T型臺上享有盛譽。&nbsp&nbsp&nbsp&nbsp　txt小說上傳分享

二、西方的內衣文化（2）

由於出現新的印染工藝，20世紀50年代的內衣在流行顏色和圖案方面的選擇範圍很廣。顏色主要有寶石藍、茶紅、翡翠綠、珊瑚色、紫紅色和桃紅等，配以各種柔和的花卉圖案。娛樂業也對胸衣設計有很大的影響。當時是“貓王”與“比爾·哈里和彗星”音樂的時代，搖滾樂和搖擺舞盛行。這些舞蹈都要求腰臀部大幅度擺動。在歐洲，貴族們和模特們會面、交流，甚至和她們結婚，如模特兼演員的格萊絲·凱利（Grace　Kelly）。儘管如此，束縛性的、傳統的價值觀念仍佔有一席之地。法國女演員利斯里·卡羅（Leslie　Caron）和阿第瑞·赫布博（Audrey　Hepburn）在影片《薩布瑞那集市》（Sabrina　Fair）中的造型，確定了20世紀50年代後期內衣的基調。就在這十年臨近結束之時，社會變革達到高峰，出現了一系列的重大技術革新。杜邦公司美國研究室在1959年研製出一種新織物“K纖維”，在市場上被稱作斯潘德克斯纖維，後又改名為萊卡。萊卡從20世紀60年代開始引發了內衣業的革命。 20世紀70年代，在崇尚健康的潮流下，內衣的設計著重承託力，而第一個運動型內衣的設計，是把兩個男運動員用的下體彈力護罩縫在一起的。同時，朋克風格開始流行，設計師韋斯特伍德和她的合作者馬可·麥克拉倫經營的女裝店出售拜物風格的和橡膠製成的服裝，一時成為時尚之選，並對整個80年代的設計產生了重大的影響。 80年代，內衣廠商們開始了表現人體美的新的探索，從注重內衣的功能性轉向注重外觀魅力。除了造型突出女性柔美線條外，還需要華麗的織物，包括飾帶、優質棉布、網眼花邊、光澤絲織品和縐綢、喬其紗緞子，以及各種萊卡型別的材料等。有些成品是透明的，有些是半透明的，帶有飾邊、活褶和褶襉等。 這種服裝時尚在80年代中期由美國的電視肥皂劇加以強化，如《達拉斯》和《唐朝》。全球千百萬觀眾注視著劇中主人公那富有女強人味道的穿著，並被她們所吸引。她們在辦公室穿著製作精良的男性套裝，而在臥室則穿著煽情的胸衣，就像明星麥當娜和歌星雪兒所展示的那樣。人們仍渴望苗條健美身材，到了80年代後期，女士們意識到可以藉助於一些人工手段和塑形“內衣”，達到她們所要求的理想身材。從運動裝中衍變而來的胸衣已成功地成了體型塑形服，其主要特徵是在胸部採用鋼託或胸罩，而在襠部用合適的扣合件進行彈性控制調節。 如今，內衣和外衣之間的區別已模糊不清，女性內衣的發展猶如經歷了一個完整的輪迴。這個世紀以S形曲線的妖嬈女性美為起端，而以範思哲新的“全能”（Versatile）品牌作為結束。就如20世紀最初幾年一樣，這種“全能”內衣是多種產品的集粹之作，也是正確造型的基礎。克里斯汀·迪奧一語道破天機　：“沒有時裝的基礎，就不會有時裝的時尚。”&nbsp&nbsp&nbsp&nbsptxt電子書分享平臺

三、人類“脫”衣史（1）（圖）

作為一部歷史，“脫”的過程相當緩慢。我們不可能想象上古的吉布森少女裝（Gibson　girl）一夜之間會脫成比基尼泳裝。像維多利亞時代的貴婦除穿著極不科學的緊身胸衣和大撐裙外，還須穿九件衣服和七至八條裙，若要外出還須加一件厚重的羊毛披肩和一頂插上羽毛、花朵、絲帶及面紗的大帽子。據統計，體面的淑女至少揹負10…30磅重的衣飾。我們不難想象，若將路易十六或伊麗莎白一世那一件又一件的華貴衣袍都卸去，他們將會變得多麼“羸弱”和“寒酸”。在這一段歷史裡，服裝的某些功能被誇張到畸形的境地，人們把“穿”衣的行為變得如此冗長與困難。事物的發展總是物極必反。經歷了幾千年的穿衣史，人類終於厭倦了繁文縟節的“穿”衣，而開始了“脫”。原來的外衣被脫卻　；曾經是內衣的角色變成了外衣，服裝的發展經歷了一個輪迴。 真正的脫衣史始於20世紀。故事仍然應該回到“衣多為貴”的穿衣史的終結，即19世紀末與2