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芙蓉街劉家
錦衣青年正是從新華社趕來的馬晉，他在新華社看到劉勉寫的這本《神斷狄仁傑》後，馬晉當時是對劉勉驚為天人。
說句不客氣的話，也是事實，馬晉是整個大乾最瞭解小說的人。
小說，一詞最早出現於《莊子·外物》，上面寫，“飾小說以幹縣令，其於大達亦遠矣。”
而莊子所謂的小說，其實是指瑣碎的言論。
直至東漢桓譚《新論》，“小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。”
班固的《漢書.藝文志》將“小說家”列為十家之後，其下的定義為：“小說家者流，蓋出於稗官，街談巷語，道聽途說之所造也。”這時，才讓小說這個詞意義和後世有些相近。
後來唐宋小說慢慢發展，但多是以故事為基，然後夾雜著一些自己的理解，稱之為講史，包括後來的評書，也受到了當時講史的很大的影響。
但當時唐詩、宋詞、元曲才是主流，小說並不怎麼受重視，雖然有發展，但沒有形成較大規模。
直到明清，一些文人結合前人經驗，將一些歷史演義、神話志怪系統的編著為冊，小說才真正的繁榮起來。
……
而大乾，恰恰就取代了小說發展最繁榮的明清兩朝，在馬晉之前，大乾雖然也有話本野史之類，但多和元宋以前的講史相似，內容糟雜，邏輯混亂，行文半文半白，閱讀性很差。
直到《隋唐》橫空出世，這本邏輯完整，情節結構清楚，行文通俗易懂的小說，轟動京城的同時，也驚醒那些平時喜歡寫書的文人，原來書可以這麼寫。
所以如今在混跡小說行當的文人心中，馬晉地位很高，雖沒到開派老祖的那種程度，但說馬晉執行業的之牛耳，是沒有人不服的，許多作者更是視他為榜樣，迷弟無數。
這也是官步、杜山這些優秀作者不受外面誘惑，堅定留在新華的一大原因，因為他們本身就是馬晉的崇拜者。
……
而現在寫書的人很多，優秀的也不少，但大多數都是學馬晉的路子，頂多塑造個出色的主角，情節新穎一些，卻還沒跳出歷史演義的這個圈子。
馬晉為什麼看重《武唐戀》這本書，雖然剛開始銷量一般，但還是力挺。
不是因為作者笙悅寫的好，而是《武唐》跳出歷史演義這個範疇，有一些言情小說的的意思。
馬晉心裡很明白，一枝獨秀不是春，百花齊放才能春色滿園，要想把小說這個盤子做大，光靠歷史演義是不行的，讀者早晚會看膩這種題材。
只有不停的開發新種類，百舸爭流，才能讓小說行業的繁榮不敗，時刻保持旺盛的生命力，
除了笙悅的《武唐》，馬晉也一直留意其他有天賦的作者，發掘更多的種類，直到今天上午，徐許將一本《神斷狄仁傑》交到他手裡，馬晉才喜出望外。
……
劉勉的這本《狄仁傑》幾乎就是公案小說的標準體系，而且不僅如此，這本書在公案的基礎上，還多了一些後世偵探文風格，懸疑奇詭，反轉起伏。
馬晉也算閱文無數了，後世偵探文也看過不少，甚至他自己都參與過好幾部刑偵劇的劇本創作，但這本書的有些情節，竟能讓他也有拍案叫絕的衝動。
當知道作者只是一個十四五的少年時，馬晉只有一個想法。
天生就是吃這碗飯的……
……
當然劉勉的這本《狄仁傑》的缺點也很多，單以文筆一點，就十分稚嫩，邏輯有漏洞，人物塑造單一，節奏掌控不好等一系列大大小小的毛病。
但瑕不掩疵，就連馬晉也不敢說自己寫的東西是完美的，更何況一個十四五歲的少年。
………
從民間那些流傳甚廣，各種青天審奇案、為民申冤的傳說，就可以看出這裡面的市場之大，受眾非常廣。
不說以後修改的稿子，單從現在的原稿，馬晉就敢打包票，最低也得有兩萬本的銷量，他對自己的眼光還是很自信的。
而且只要第一本打響了名氣，之後完全可以像福爾摩斯那樣出個系列長篇，從青年狄仁傑寫到老年，三四案子一本書，這能寫多少。
像隔壁小島那個小四眼，畫了二十多年，還沒有上初中。
咱也不學他，只寫個五六年，算一年兩本，那就是十二本，一本最少賺幾千兩，這活脫脫一搖錢樹啊。
馬晉從中看到了巨大的商機，雖
