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是馮奕楓剽竊過來，要是知道了，肯定會用酒瓶敲破他的腦袋。
有了名正言順的理由，黃沾就毫無顧忌到馮家喝酒去了，還讓馮奕楓儘量收集些好酒回來，好好孝敬自己這個老師，他會用心去教他的。
家中多了一個酒鬼，霞姨是很不願意的，不過知道他是馮奕楓的音樂老師後，才有所改觀，不過還是讓翁美玲和文秀不要靠他那麼近，說這個傢伙可不是什麼好人，和肥晶都是一個德行。
也不能怪霞姨，王晶和沾叔倆人，只要窩在一起喝酒，那麼什麼低階趣味的黃｜色笑話都能夠說出口，也不管家中還有女士存在。翁美玲在無線就見過黃沾好幾次，他還是選美的複賽評審，這一屆香港小姐的主持人之一。好幾次趁著空閒，還請教過他一些在選美時要注意的事項，還要怎麼去應付記者的採訪和要做那些準備。
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黃沾也很喜歡這個沒什麼心機的小丫頭，被翁美玲甜甜的叫幾聲“沾叔”，連自己在那都忘記了。把歷年來所有佳麗遇到的問題都列出來，還教會她怎麼去應答記者的提問，要是遇到難於回答的問題，最好就以公司不讓透露為籍口應付過去。對著記者千萬不要緊張，不要害怕他們問些敏感問題，要鎮靜，把所有不想說的話，都可以推給到公司身上。公司同樣不想佳麗的一些私事見諸於報，從而影響到比賽，所以是不會怪責的。
有了這個契機，翁美玲找黃沾的時間比馮奕楓還多，但不想有什麼緋聞出現，黃沾告訴她現在不宜過多和他接觸，不然那些記者可不會放過機會，肯定會咬住不放，說翁美玲是靠關係進入決賽，到時公司就很難做，對誰都不好。
不過黃沾也不是喝酒不做事，他拿了好幾本有關音樂的書，不管是中樂還是西樂，都包含在內。告訴馮奕楓，不管是作曲寫詞，都要熟悉中西音樂的不同旋律。“現在就先教你怎麼樣作曲，作曲和編曲是完全不同的概念。作曲是指把自己想到的前人沒有創作過的曲子，用簡譜或五線譜等方法記錄下來，把自己的旋律表達出來。而編曲則是依照旋律，新增上各種音色，配上和絃，把作的曲表達出來。簡單地說，作曲是把旋律無中生有想出來。對素材進行整合、組裝、創造性地安排、使用，按照西方音樂的標準，旋律創作不一定屬於真正的作曲，對素材進行嚴密的安排組織併成為最後可以演奏的音樂才是作曲。”
似懂非懂的馮奕楓，有點不是很明白，當他還想問清楚時，黃沾就已經拿著酒瓶離開了。不過在離開前，讓他把那些音樂的書都看完，以他了解的作曲，先寫一段小曲出來。看著黃沾的背影，馮奕楓也只能苦笑。怎麼一個是這樣，兩個還是這樣。王天林和黃沾都認為他是天才？看了幾本劇本就讓他自己寫部劇本出來。黃沾就更加直接，只是說了幾句話，扔給他幾本書，就要他自己作一段曲子。這簡直就是要他命，看來還是那次彈琴的胡亂表現，讓黃沾以為他有足夠的音樂修養，這才作出這種決定，看來臭美還是要付出代價，自討苦吃。
PS：謝謝黯雨的打賞和支援！！！！
正文 第238章 劇本和導演
電視劇和電影都是按照劇本來拍攝，但劇本的應用範圍很廣泛，其中包括：話劇劇本、電影劇本、電視劇劇本、小說劇本、相聲、小品等。www。xUNshu。org劇本的題材也同樣廣泛，喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等，也是最常應用到的。
劇本主要由臺詞和拍攝指示組成，對話、獨白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的指示是以編劇的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對佈景、燈光、音響效果等方面的要求。其中的結構一般可分為“開端、發展、轉折、高/潮、再高/潮結局”。當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。
很多初次寫劇本的新編劇，很容易就把劇本寫成了一部小說。劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字而又能夠即時聯想到一幅圖畫，將人帶到畫面的世界裡。小說就不同，除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。
劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作和感情表達，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，一個字－－－悶。要
