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“別在乎這點家當了，就當是花錢買一教訓，學什麼要看個人，你這麼聰明還怕學不到東西麼？等咱以後成名了，紐約大學還要以有你這個校友為榮呢，誰還管你上的是不是培訓班啊！”林子軒勸說道。
“這麼糟心的事兒被你一說好像咱們佔便宜一樣，你這也太能找補了。”慕姍姍無語道。
“在明知事情無法挽回的情況下適當的自我安慰有益於身心健康，彆氣著自個，不值得，要不咱們用中文罵這學校幾句，反正他們也聽不懂。”林子軒說笑道。
“你啊，就貧吧，這事回去別說啊，太丟臉了。”慕姍姍叮囑道。
慕姍姍知道自己性子有點急，有時候受不了氣，林子軒做事穩當，有他勸著，自己總能聽進去，林子軒做事慢，有點懶散，有她催著要好得多。
他們最終還是交了錢，報了名，拿到了學生證和課程表。
有了這個證件慕姍姍可以自由的出入紐約大學的藝術學院，到教室裡上課，還能繼續留在美國，不用擔心簽證的問題。
第一百一十一章 大導演
華國國內，大導演張億謀收到了《百花》雜誌最新一期的清樣。
作為華國第五代導演的領軍人物，為了獲得優質的拍攝素材，他擁有各種渠道。
他有一個編劇團隊，這些編劇專門按照他的想法和喜好來編寫劇本。
他會和不少華國著名的作家保持聯絡，時不時的和這些作家透過書信和麵談的方式交流自己的想法，期望能碰撞出思想的火花。
他還會從文學作品中獲得靈感，他和國內幾家大型的文學雜誌都簽訂了“首看權”的協議，能夠獲得最新的雜誌內容。
包括《華國文學》、《創造》和《百花》等等。
《華國文學》是作協旗下的刊物，刊登的小說較為正統，是傳統作家的根據地。
《創造》的興起源於八十年代初期的傷痕文學，以回憶和批判那個年代的小說為主，聚集了一批四十歲左右的作家，屬於華國文壇的中堅力量。
《百花》向來以創新著稱，培養新人，敢於刊登新銳作家的作品，風格鮮明，內容大膽，成為先鋒派作家的樂園，是華國文壇的少壯派。
可以說，華國文壇的著名作家都被這三家雜誌所收攏。
像是《京城文學》這種地域色彩濃厚的文學雜誌只屬於二流，刊登的是帶有京味的文學作品，發行範圍只在京城周邊地區。
張億謀手裡從來不缺劇本，他缺少的是好劇本，尤其是他想要拍攝的劇本。
經過多年的奮鬥，他拍攝的電影在國際上獲了不少獎項，得到了國際電影界的認可，成為國內電影行業的帶頭人。
可以說，他是華國少有的在國際上具有影響力的導演之一。
剛剛四十二歲，他就站在了人生的巔峰，有點高處不勝寒的感覺。
不過，對於他的電影，國內電影界並不是一致的叫好聲，而是意見不一。
一些影評人和業內專家批評他的電影太過於注重形式，缺少內容，還有人說他拍攝的電影是為了迎合國外的評委，這才能在國外獲獎。
張億謀在華國恢復高考後被京城電影學院破格錄取，在攝影系學習。
他剛開始在劇組做攝影師，後來才做的導演，所以他的電影總能具有強烈的視覺衝擊，他本人也喜歡大張旗鼓的運用那種濃烈的色彩。
也就是說，他的電影帶著強烈的個人風格，讓人一看到畫面就知道這是張億謀的電影。
正因為如此，他在講故事上稍顯薄弱，他的個人風格掩蓋了電影的故事性。
無論是觀眾還是評委都會被他拍攝的畫面所吸引，看完之後卻不怎麼記得電影講了什麼。
對於這一點，張億謀也很無奈，他想改變，想拍攝一部電影，觀眾看了之後不覺得這是張億謀的電影，他想藏在電影后面。
他需要一種挑戰，一種對過去自己的挑戰。
他覺得只有突破了這一層，才算是達到了一種新的境界，前提是要有一個好故事。
正是在這種情況下，張億謀收到了《百花》雜誌，看到了《活著》這篇小說，
看完《活著》，他被小說裡福貴身上那種默默承受的韌性和頑強求生的精神所打動，他覺得這就是他一直在找的故事，這就是他的挑戰。
他準備放棄以往濃重的色彩，用最為平實的方式來拍攝這部電影。
只是，他心裡還有疑慮，這
