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這和兩人的生活經歷有很大關係。
作為京城人，林曉玲生活在這兒，很難體會外地人在京城的感受，她覺得京城人應該以開放和包容的心態來迎接外地人。
賈章柯在京城這幾年，能夠感受到這座城市是排外的，這種感受只有外地人才會明白。
他們在創作上的分歧實際上是所站的角度不同，也是女人和男人對事物的理解不同。
這和女生喜歡看言情小說，男生喜歡看武俠小說是一個道理。
老太太和女孩子的故事不真實麼？肯定是真實的，它就發生在京城的某個角落，賈章柯說的邊緣群體同樣真實存在。
生活是一塊多稜鏡，反映出每個人不同的人生。
大款有大款的生活，普通人有普通人的生活，這都是真實的，不能說殘酷的生活才是真實，大款花天酒地的生活就不真實了。
問題是，你站在誰的立場，你想拍攝誰的生活。
由於以上的原因，他們很難說服彼此。
“這樣吧，咱們各寫各的，寫出兩個本子來，然後給鄭教授看看，誰的本子透過了，拿到了拍攝資金咱們就拍哪一個。”林曉玲建議道。
“這樣也好，雙保險，省得落空。”賈章柯同意道。
這種分歧屬於創作上的分歧，在電影學院很常見，並不會影響彼此的友誼。
林曉玲拿著素材回到宿舍，開始寫自己的劇本，思考著怎麼樣推進情節，對話要符合角色的身份，這是她第一次進行真正意義上的創作，格外的認真。
經過一番思考，她在稿紙上寫下了劇本的名字，《咱們倆》。
賈章柯以一個外地人的思維想象著如何展開故事，如何來寫一個外地人在京城的生活，他感覺到和這座城市的格格不入。
特別是在冬天的時候，一個人在宿舍裡望著窗外的雪花，這種感覺尤為強烈。
賈章柯的腦海裡漸漸有了一些影像，在歲末的京城，一個失業的農民工行走在寒冷的街道上，看著這座繁華的大都市，帶著茫然和無助。
他不知道是該繼續留在這裡，還是回到自己熟悉的家鄉。
在他眼裡，這座城市是如此的冷漠，周圍的人是如此的冷漠，社會在發展，可人與人之間的關係卻越來越冷漠。
賈章柯決定了，他想拍的就是這個故事。（未完待續。）
第二百七十二章 科技改變電影
賈章柯給他要寫的劇本起名叫《小山回家》。
整個故事並不複雜，快到春節了，民工王小山厭倦了在京城的廚師工作，故意製造麻煩被老闆給開除了，自由之後，他想找個同鄉一起返回老家。
為此，他在京城裡穿梭著，尋找身份不同的老鄉，包括建築工、票販子、服務員、大學生和髮廊的小姐等等。
透過王小山的不斷尋找，把外地人在大都市的生活真實的展現出來。
他們大多從事著社會底層的工作，收入不高，不過卻沒有人願意和王小山一起回鄉。
在大城市工作，至少還能有一份收入，能夠寄錢回家，還有生活的希望，如果待在家裡也能生活的很好，誰願意出來打工呢。
王小山最終沒能說服任何人，他在離開京城前，剪掉了自己一頭凌亂的頭髮。
賈章柯想透過王小山這個人物表達一種遊離的生活狀態，農民工離開了家鄉，在城市裡找到了各種工作，不再是農民，可也不算是城裡人。
他們在故鄉和大都市之間流動，今天在這兒打工，明天在哪兒打工，過著不穩定的生活。
這種遊離的生活狀態讓他們缺乏歸屬感。
王小山就是這樣的人物，他厭倦了在大城市打工的生活，想要回家，可他的同鄉們還堅持在大城市裡掙扎著生活，期望能夠過上好日子。
隨著華國城市化程序的加速，農民工的問題會越來越突出。
在賈章柯看來，這就是真實的生活。
這個劇本他寫得很快，只用了不到一個星期的時間，很多影像都在他的腦海裡。
這些天他接觸到了在京城從事各種工作的同鄉，他們說話的方式，他們對於生活的態度，對於未來的迷茫，讓賈章柯感觸很深。
他寫起來非常的順暢。
寫完劇本，他召集了電影小組的成員，總共有十幾個人。
這些人來自學校的各個院系，基本上每個小組都是如此，畢竟拍攝一部電影需要的是團隊合作，電影學院
