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像是香江的王家味，一部電影能拍好幾年，人家就是慢工出細活。
好在電影學院除了學習有的是時間，所謂的劇組也就是電影學院的學生，只要兩個演員願意配合，每個季節拍上大半個月，問題不大。
再說拍攝場地，林子軒就有四合院，有的房間還空著呢，騰出來兩間房子用來拍戲足夠了，作為畢業作品，劇組的學生不用發工資。
京城青年電影製片廠有拍攝器材，真正花錢的地方並不多。
也就是膠片的錢，演員的片酬，佈置房子需要的道具，拍戲時的路費和飯錢等等，這麼算下來三十萬應該夠了。
作為製片人，林子軒不由自主的就會想到這些問題，這是職業習慣。
看到一個劇本，他基本上就能估算出要花費多少資金。
他在腦海裡把《我們倆》這部片子過了一遍，覺得適合作為林曉玲的畢業作品。
或許難度稍微大了點。
這部片子最難把握的就是情感的衝突，人和人從陌生到相識相知，再到難捨難離，想把其中微妙的感情表達出來，呈現在鏡頭之上並不容易。
林子軒不清楚妹妹在學校裡學的怎麼樣，不過那部叫做《姐姐》的短片拍的不錯。
林曉玲似乎善於捕捉一些細微的情感，這是作為導演的一種敏銳的觸覺。
而且，電影學院應該會有老師來進行指導，不用林子軒操心，電影學院的老師都是拍藝術片的行家，知道怎麼在其中拿捏分寸。
如果林曉玲能在接下來的兩年時間內把這部片子拍出來，就算是成功畢業了。
打定了主意，林子軒把《我們倆》的大概故事講給了林曉玲，不過，他不會過多的幫助妹妹，那樣對她的成長沒有好處。
這是林曉玲的一門功課，需要她自己去完成。
他只是提出一個想法，接下來林曉玲來把這個故事補充完整。
如何設定人物關係，如何製造矛盾，如何推動情節發展等等，這是很細緻的工作。
細節決定成敗，尤其這種依靠生活細節取勝的片子，要是沒有生活經驗，很難吸引觀眾。
這是一個京城老太太和外地女孩子的故事，首先要了解雙方的性格，林曉玲就生活在京城，她比較瞭解京城老太太的性子。
那就是脾氣倔，面冷心熱，說話得理不饒人。
這只是一種大體的印象，每個人都不一樣，需要林曉玲細心的觀察體會。
能夠做到哪一步，拍成什麼樣子，就看她自己的努力了。
“咱們家就有四合院，不用找場景，還能省下一筆開銷，你自己寫劇本，寫好給鄭教授看看，讓他提提意見，這部片子重點講的是感情，你們鄭教授在這方面是行家。”林子軒提醒道。
鄭洞添拍過不少優秀的故事片，在華國第四代導演中很有聲望。
林曉玲要做的就是在拍攝的過程中理論聯絡實踐，積累經驗，為以後的導演生涯做準備。
“我知道了，這個故事挺有意思的，我明天和小組裡的人說說。”林曉玲點頭道。
“你和賈章柯那個電影小組？”林子軒詢問道。
“是啊，我們大家都想拍部片子，要拍當下真實的生活。”林曉玲回應道，“賈章柯他們寫了幾個大綱，我覺得太消極了。”
第五代導演喜歡追憶過去，想從過去的經歷中反思生活，而像林曉玲這批年輕人則活在當下，他們想拍自己的故事。
林子軒彷彿從中看到了時代的變遷。
這時候，鄭秀蓮喊他們吃飯，林子軒挽著慕姍姍朝屋裡走去。
鄭秀蓮現在住在四合院裡，以後還會幫著他們帶孩子，慕姍姍生育後還要出去工作。
林伯清捨不得家裡的住處，還住在家裡，有時候會到林子軒這兒住上兩天。
鄭秀蓮則是兩邊跑，她在單位辦了病退，倒不是真的生病，而是提前退休，她雖然剛過五十歲，還沒到退休年紀，不過這種情況在這個年代很常見。
再說了，退休後的工資不比上班的時候拿的少多少，還有大把的空閒時間。
對於鄭秀蓮來說，照顧孫子比上班重要的多，而且，現在國有單位的情形並不太好。
這一年，下崗這個名詞開始經常出現在報紙上，引起各方的關注，尤其是在東北的重工業城市，工廠沒活幹，工人拿不到工資。
於是，就有了下崗職工。
工廠以買斷工齡的方式結束
