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有媒體稱讚金亞琴和徐晶蕾是質樸自然的表演，沒有摻雜一絲的雜質。
這種說法略顯誇張，不過日本觀眾喜歡這部電影是不爭的事實，在接下來的放映中，《我們倆》幾乎場場爆滿，在電影節上人氣高漲。
面對這種情況，電影學院的學生自然興高采烈，作為導演的林曉玲還接受了記者的採訪。
日本記者驚訝於導演和主創團隊的年輕，這些人還在電影學院上學，這是他們的畢業作品，這個發現讓《我們倆》更受關注。
這時候，一位叫做市山尚三的日本電影人找了過來。
他是東京國際電影節其他單元的負責人，同時也在日本著名的電影公司松竹映畫任職。
他想得到《我們倆》在日本的放映權，以及參與這部影片的推廣工作。
此人在亞洲電影圈子裡小有名氣，擔任過多部影片的製片人，是各大國際電影節的常客。
這麼說吧，市山尚三主要的工作就是發現那些有潛力的青年導演，用少量的資金投資這些導演的影片，並把這些影片推向各大國際電影節。
在影片獲獎後賣出版權，收回投資，賺取利潤。
你可以說他提攜青年導演，為那些處於困境的導演提供資金支援，也可以說是一筆投資。
青年導演的電影往往很大膽，具有想象力，又不需要太多的資金，沒見過一個剛畢業的導演就能拍攝好萊塢大片的，都是從小成本電影開始。
只要投資一兩百萬就可能獲得豐厚的收益，這是一筆很划算的買賣。
當然，青年導演失手的機率很大，投資也可能會賠本，存在著風險。
市山尚三不是慈善家，看到青年導演就投資，他會找那些有潛力的年輕人，這些人拍過一兩部片子，有一點經驗，還沒有成名。
他會透過各大電影節來發現這些人，一旦選定目標，就會介入進來，幫助青年導演規劃以後的電影道路，同時也從這些導演身上賺錢。
像這樣的幕後推手在電影圈子裡很常見，各個國家都有，能幫扶青年導演的成長。
如果有條件的話，林子軒同樣會做這樣的事情，在幫人的同時還能賺錢。
市山尚三看了《我們倆》後，覺得這部片子在日本應該會有市場，雖然較為小眾，卻難得的契合了日本國內的實際情況。
如果從獨居老人的角度進行宣傳，就算不能火爆，也能吸引一部分觀影人群。
再說，這位尚未畢業的青年導演展現了自身的導演才華，對於女性細膩情感的把握非常到位，在電影圈子裡，女性導演並不多見。
他認為林曉玲具有一定的潛質，可以適當的進行投資。
這是市山尚三上門的目的，想和林曉玲談談，聽聽這位導演的想法，從而做出判斷。
林子軒對市山尚三的介入沒有意見，國內電影人在海外缺少發行渠道，尤其是像《我們倆》這種小成本影片，連後期宣傳的資金都沒有。
市山尚三能利用他的人脈做推廣，讓更多的片商看到這部電影，這是好事兒。
林子軒怎麼說也去過威尼斯，遇到過這類人，比如法國電影人讓路易和義大利電影人馬克穆勒都是如此，這兩位對華國電影尤為感興趣。
至於市山尚三想要投資林曉玲，這也沒什麼。
自從國內電影行業的政策放開之後，合拍片將會成為主流。
在九十年代以前，準確的說在一九九三之前，絕大部分的大陸電影是由國內的製片廠全額投資，在這之後，海外資金開始進入大陸的製片領域。
最先受益的正是第五代導演，張億謀等人從此脫離了製片廠的束縛。
海外資金的進入不僅為導演提供了充裕的拍攝資金，能夠拍攝高質量的影片，還帶來了全新的製作模式，提升了國產電影在國際上的競爭力。
說白了，你拿了人家的資金就要按照人家的要求拍片。
投資商會派人來監督，作為導演可以有藝術追求，但不能想怎麼拍就怎麼拍，要專業化。
只有不斷的和國外優秀的電影人合作，國產電影才能一步步的走出小作坊的製作模式，成為正規的電影企業。
林子軒對此抱有期待。（未完待續。）
第三百四十一章 老演員
林曉玲是第一次接觸國外的電影人，感覺很新鮮。
“老哥，那個日本人問我有沒有拍新片的打算，要是有劇本的話可以先給他看看，他說
