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經歷都融入到故事中去，放在別人的身上，放在斯皮爾曼的身上。”波蘭斯基擺了擺手，“描述自己的人生和將自己的故事嫁接到別人的生命裡，是完全不同的。我這樣的人，很難以自己為主角去回顧過去的歷史。斯皮爾曼也是，《死亡城市》被寫出來之後，他本人從沒有看過。他只是覺得自己有義務將這一切留存下來，而不是為了回顧生命，那樣的生命有什麼值得回顧的，到處充斥著黑暗、分離和屠殺——即便有一些光明之處，也在這樣遮天蔽日的陰暗裡不值一提。”
波蘭斯基沉默了好一會，才繼續說道，“但是，《鋼琴師》不是這樣一個故事，不是純粹的宣揚歷史的罪惡和黑暗，也不是歌頌韋恩這樣的人物。它只是在描述，丹尼爾，你知道麼？你的內心必須是平靜的，是是屬於斯皮爾曼，不屬於歷史學家，不屬於政客，也不屬於今天的普通人——只屬於斯皮爾曼，你所演繹的，就是他的人生，也僅僅是他的人生，不要有任何別的加諸在他的身上的額外的東西，那些會讓這個人複雜的人生不再純粹。”
“是的，他的人生很複雜，但又很純粹，因為這是一個歷經納粹時代的單純的故事，沒有歷史的加工，也不隨著人們政治觀點的變化而變化。”
丹尼爾若有所思，他明白波蘭斯基所說，也因為對他心存敬意。
不論是斯皮爾曼還是波蘭斯基，比大多數人都有權利去控訴歷史，尤其他們都影響力巨大的人物，波蘭斯基的電影將被全球數以億計的人觀賞，他們想要宣揚什麼，想要表達什麼，想要煽動什麼，想要引導什麼，真的太輕而易舉了。
然而，他們都選擇了尊重。
這值得敬仰。
“你下個禮拜要回一趟洛杉磯是麼？”波蘭斯基的情緒平復的很�
