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研究者們認為，從演化心理學的角度來說，“擇偶模仿”可以說是一種基於社會學習的、適應性的性選擇策略，對女性有著重要的意義，對男性的意義則稍遜。因為男性在擇偶中注重的是年輕（生殖力強）、外形富有吸引力（生下的娃兒基因好），這些資訊都能夠從外表便捷觀察到。女性擇偶注重的則是對方的親代投資能力（有沒有錢啊是不是能做婚姻的承諾啥的），這一點並不容易直觀地獲取，而需要藉助其他力量才能獲悉。從這個角度來說，別的女性已經鑑定過的可能會是更有價值的物件。
所以我們常常聽到什麼閨蜜搶了男朋友之類的狗血故事——以劉嘉玲對曾華倩所為為代表——其實一點也不奇怪，當事人如今還不是已經修成了正果受到普天下的祝福了嘛。倒是陳冠希去搞謝霆鋒的妞這種更加人神共憤一點，因為裡面涉及一個違反社會和諧的機制。同樣來自我們剛剛提到的《人類天性》期刊，2013年3月號上有篇論文提出了“朋友妻不可欺”的生物學解釋。密蘇里州大學的人類學家馬克·弗林恩（Mark Flinn）、生物學家大衛·龐茨（Davide Ponzi）和印第安納大學人類學家邁克爾·繆倫貝爾（Michael P。Muehlenbein）聯手做的一個關於人類男性在殘酷生存競爭中如何形成聯盟的研究意外發現，男人天生有不去碰哥們的女人的稟性——當他們面對親密朋友的配偶時睪酮水平會受到抑制。
正因為這一機制的存在，使得千百年來他們可以沒有後顧之憂地同仇敵愾，去抵禦外族入侵。而一旦出現紅顏禍水型的女人擾亂了兄弟們的情誼，則保不住大難臨頭、國之將傾。
人間臥底
文/馬良 @馬良 藝術家
我本來應該成長為一個怨毒的人，每個懷才不遇的失敗者都有資格這樣做，但幸好我沒有。如今已經想不起到底是什麼拯救了我，只能謝天謝地了，甚至謝謝所有那些無意間狠狠踩過我一腳的人。
講個故事，有關我失敗的初體驗。十七歲那年學校安排去太湖邊寫生，那是個叫楊灣的小村莊，楊灣在上海話裡和“陽痿”同音，名字裡帶著幾分不祥和尷尬。我們駐紮在一個廢棄的學校改成的招待所，睡的是課桌，吃的是村民大嬸臨時組團湊合著燒出來的盒飯，手藝粗糙但原料都是上等湖鮮，新鮮的銀魚和湖蝦只當鹹菜一樣胡亂下飯。一大早我們就出門去湖邊畫畫，面對湖光山色或者舊街村落畫寫生，每天必須完成幾張水粉畫和速寫。晚飯後會聚在一個曾經的運動室裡，把作品放在兩張殘舊的乒乓桌上，由老師點評。這本來也是個挺質樸的學習程式，聽上去甚至有些鄉村生活的田園詩意，但事實上這段時日是我人生裡最慘烈的一段記憶，一直忘不了。
帶隊老師是個三十多歲的青年畫家，籍籍無名卻頗有霸氣，他肌肉發達，黝黑健壯，總是緊鎖眉頭，眼神暴烈茫然，講話時候眼光總是掠過我們的肩頭，直直看著遠方，哪怕我身後只有一堵破牆，不過這是好事兒，本來我也不敢和他對視，他的壞脾氣是出名的。值得一提的還有他的一頭濃密長髮，油油地貼著頭皮和他血管暴露的脖子，莽撞披著，沉重得像是戴著有鎖子護甲的武士頭盔，猛回首時髮型竟然紋絲不動，單這一點產生的孔武之感，便讓我驚惶不已。
日光燈蒼白昏暗，乒乓臺上是我們在烈日下戴著草帽鼓搗了一天的收成，密密鋪滿了兩張大桌子，待鋪陳完畢，班長便通知老師過來驗收。他緩緩走進來，房間裡鴉雀無聲，他劃了根火柴點起一支菸，根本沒有多看我們任何人一眼。他敞開著襯衫的紐扣，領口處隨著吞雲吐霧可見強健的胸肌一起一伏，我的心提到了嗓子眼兒。
我死死盯著躺在那一堆畫稿裡的我的幾個“孩子”，那幾張小畫兒分明在瑟瑟發抖。他緩緩伸出手，用粗壯的手指探向那一張張早先春光燦爛，如今卻面如死灰的畫兒，只輕輕一劃，如同拂去桌上的灰塵一般的輕易，幾張他看不入眼的畫兒便飛出了乒乓桌的邊緣，墜向深淵，一頭栽在地上，死在塵土裡。然後，他堅定的大腳竟一腳踩了上去，是的，他真的踩在了那些畫上。我倉皇轉頭，只見那畫的作者我的某同學正閉上眼睛，輕輕嘆出一口氣。待再扭回頭的一瞬，我的那幾張小畫兒，我的孩子們也正墜向萬劫不復，是“萬劫不復”，這個詞兒並沒有用得太重，我不知道如今你們讀文章的人會怎麼感受，那一腳對於當時的我可真是萬箭穿心啊。他的腳踩中我的畫兒的瞬間，我只覺得那些
