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後也將自己那鳳凰翎羽製成了一支新的筆，三品鳳翎筆。
攻擊要怎麼跟卷軸結合？在這個問題的解決上，唐時算是做出了不小的貢獻。
他不知道別人是怎麼做的，他只是將自己的《塞下曲》拿出來，在大雪滿弓刀的效果之後，眾人都覺得奇怪。
唐時這一個卷軸是當初誤打誤撞畫出來的，他將所有的唐詩都拿出來畫了，不過這一副是最成功的。
只是白鈺和杜霜天的目光，卻不約而同地落到了一旁的題詩上，這兩人對望了一眼，由白鈺道：“小師弟，這題字可是你作下的？”
在作畫完成之後，唐時直接提筆起了一行字上去，便是他最喜歡的那一句“大雪滿弓刀”。他自己看著不覺得怎樣，可是落在了旁人的眼裡，只覺得這五字，字字滴血，帶有一種肅殺的味道，便是在他們看到這幾個字的時候，便覺得心神巨震。
修為淺的看不出什麼門道來，可是白鈺和杜霜天都是金丹期，又怎麼會不知道，整個卷軸的精華，便是在這字上？
唐時被他們一點醒，頓時腦海之中便覺得有百花穿過，飛花落葉，紛繁亂象過去，留下的竟然只有那一行字——這是一種頓悟。
他忘記了，能畫出來的意境固然是美，可卻失去了那種讓人想象的空間。
唐時能夠以自己的想象來引領他人的想象，甚至將自己理解的詩詞的意境勾勒出來，可是同時卻抹殺了他人的想象——詩詞最美的是什麼？是那種意象與意象組合之間形成的一種殘缺和不規則。
在他畫出那些畫的時候，其實也是扼殺了自己的想象，以及對意境的無窮探索。
一首詩的意境，你讀是一個味道，我他讀又是一個味道。每個人的想象都是不一樣的，即便大勢相同，可細節的地方總是有差別。
那麼……最完美的辦法，便是沒有畫，只有詩。
這才是儲存意境最完美的做法。
作畫出來，過於淺白，也使得詩失去它本身的含蓄，明明有無窮的想象力，為什麼要將之侷限在畫面上呢？
他不是不可以畫，可是要點到為止，努力將自己想象之中的所有都畫出來的那種想法是愚蠢的。詩的意境有留白，畫也講究留白，他之前想的留白，太過浮於表面，太過粗淺。
來到洗墨閣之後，他不知不覺地就有那種固定的思維——洗墨閣就是要作畫，製作卷軸，可是每一封卷軸都必須是畫嗎？從來沒有人規定過！
於是這一刻，原本已經被限制住的思維，瞬間推開了新的大門，唐時心中一片澄明。
詩畫有專精，在入門的時候，他便知道卷軸一道浩如煙海，集諸家之所長於卷軸，卻因為過於龐雜而很難出人傑，因為每一位墨師，他們需要通曉的事情非常多，煉器、篆刻、書法、繪畫……凡此種種，不一而足。
而唐時，看到的都是作畫，書法呢？
他手中有一本《蟲二寶鑑》，這才是他本身最大的優勢。
以《蟲二寶鑑》來構造圖畫，那自然是一種很相當美妙的想法，可是本身有的東西便是隻可意會不可言傳，單單是說出來就會失去韻致，又更何況是畫呢？畫出來之後，卷軸本身可能有等級，可是畢竟跟詩句本身差遠了。
他最厲害的，還是《蟲二寶鑑》，而不是卷軸。
換句話說，他的重點，應該是一直在《蟲二寶鑑》上面的。
那麼現在事情就很清楚了……在藉助卷軸這個工具的時候，如何才能使蟲二寶鑑發揮大的威力？
唐時雙目迷離地坐在那裡，眾人知道他肯定陷入了他們當年也有的那種頓悟的狀態，都悄悄地出去了，不打擾他。
於是整個房間裡只剩下唐時一個，他嘴裡喃喃了兩聲，雙眼卻恢復了清明，靈臺之中那卐字印，不斷地旋轉著，速度越來越快。唐時手一翻，便有那才做了不久的鳳翎筆握在了他手指之間，靈力的激發之下，右手的風月神筆之中投出一道墨氣，湧入了那筆中。
尺餘的鳳翎筆，有一種說不出的華貴感覺，轉眼就能讓人驚歎它曲線的優美。
唐時手中那風月神筆的印記，完全地轉為了黑色，在他喚出《蟲二寶鑑》的一瞬間，卻有一道風月神筆的虛影從他手中出來，融入了鳳翎筆之中。
於是唐時隱隱約約之間聽到了一聲悠長的鳳鳴，他的手，卻很自然地翻開了一夜，用金色的鳳翎筆，點在了一個“疑是地上霜”的“霜“字上——剎那之間，這“霜”字光芒大綻，緊接著這字飛出一道虛影來，到了半空
