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西臉上的耳光。

“鏡頭,跟上。”娜塔莎用對講機告訴攝影師。

康妮的近景鏡頭出現在監視器裡,她捏著雜誌,眼神震動裡又有著心酸和痛楚,這是她曾經深深愛著的男人,但也是這個人在她最需要幫助的時候離開了她,甚至在明知道她有了孩子的情況下,痛苦變成冷漠,表情和眼神的變化是最細微也是在特寫鏡頭下最明顯的東西,五官的情形一個不到位,那這個表情則會尷尬極了,康妮的表情語言非常精湛,她的冷漠是真的絕望與仇恨,那不是一個青春妙齡的溫柔姑娘該有的表情,她已經不再是從前的那個自己,這個男人的生活和她再沒有任何關係了。

鏡頭以最後康妮重重合上雜誌告終。

這兩個鏡頭是幾乎是以康妮自己為核心的鏡頭,相比之下今天拍攝的第三個重頭戲鏡頭則是兩個人的交流,作為監獄老大的歐內斯廷和特蕾西是如何建立一份深厚的友誼,有時語言和女人的感覺很重要,娜塔莎指導康妮和扮演歐內斯廷的女演員勞拉足足半個小時,充分讓她們感受到這種兩個女人的友誼中那種潛移默化的好感。

“勞拉,你說這話時語氣粗野點,你想想,你的角色一直生活在貧民窟,從幾歲起就開始違法,三十多年才被抓了一次,她是個很合格的罪犯,沒有接受過好的教育,環境決定了她的語氣和神態,這不像你們之前那種短促的對話,你有很長的一段臺詞,要懂得怎麼把握語氣,進入到角色中。”娜塔莎轉過頭又對康妮說,“特蕾西現在的內心已經足夠強大了,你要知道被人冤枉入獄和母親被害後她決定反擊的決心是很強大的,千萬別忽視一個女人的抱負心裡,要記得這樣一句曾經一個美國作家說過的話。”

“什麼話?”

“不管是什麼物種,更致命的一方總是雌性。男人的

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