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的最大摧殘。但是傑德不會去接手這部電影，儘管他腦海裡有這部電影的畫面。他很清楚或許自己可以完完整整地複製出一部《辛德勒的名單》出來，但是他沒有辦法賦予這部電影更多的內容。這部電影之所以打動人並不是在拍攝手法有多先進或電影採用多麼恢弘的新技術，相反的，這部電影採用的最樸實無華的紀錄片拍攝首發，多達40％的鏡頭是用手持攝像機拍攝。用近乎原始的方法所拍攝出來的一部黑白電影卻感動了全世界，這絕對不是一般導演可以做到的。
“斯皮爾伯格先生，我看過你執導的《太陽帝國》。”傑德岔開了話題，“這是一部很優秀的電影，但是中國人卻很討厭它，因為你沒能站在受害者的角度去看待日本的侵華戰爭。或許你會說，我們應該客觀中立理性地去看待一場戰爭，可是如果用這樣的視角去拍攝電影的話，那和新聞紀錄片又有什麼區別呢？我沒有經歷過那場可怕的大屠殺，所以我無法去理解當時猶太人的想法，德國人的想法，以及納粹的想法……而你，斯皮爾伯格先生，你瞭解這一切，你是拍攝這部電影的最佳人選。對於這樣的電影，我們不需要客觀，我們需要的是將受害者的主觀情緒表現出來。只有讓觀眾感受到了當時猶太人的無助和悲傷，他們才會珍惜今天的和平和抵制未來可能的暴力。”
作者有話要說：斯皮爾伯格的《太陽帝國》其實是一部很優秀的電影。如果你能站在中國人身份意外去看待的話，你會覺得這部電影近乎偉大。但是很遺憾，我們都是中國人。的確，戰爭中，交戰雙方的老百姓都是悲劇人物。可是當著中國人的面去強化日本人的悲劇而弱化中國人的悲劇，就有點讓覺得奇怪了。所以雖然我承認這部電影很優秀，但是我並不喜歡它。
☆、堪稱經典的劇本
《太陽帝國》公映的時候，中國大陸尚未對好萊塢開放市場，因此斯皮爾伯格並不知道這部電影在中國觀眾的口碑如何。但是聽到傑德這般提起來，他也開始回想自己拍攝這部電影的初衷。事實上，斯皮爾伯格是一個很積極的反戰主義者，所以他對日本的同情絕對不是基於對日本軍國主義的同情。在斯皮爾伯格看來，日本的民眾也因為日本軍國主義受到傷害，因此他也對此抱以同情。當然，整部電影最主要的線索是來自傑米，這個英國孩子的視角。
事實上，斯皮爾伯格並不是很瞭解東方文化，他電影中的《太陽帝國》其實暗喻的英國，也就是本片的主角。但是由於東西方文化的差異，在中國人看來，這部電影多多少少帶有一點“為日本翻案”的意味。如果斯皮爾伯格知道有部分中國人認為他的電影是為軍國主義招魂的話，只怕他是最傷心的一個。不過在傑德的提醒下，斯皮爾伯格也發現了自己當初在拍攝《太陽帝國》的心態。
許久，他才說了句，“我為了追求電影的完美而忽略了真實。傑德，這個錯在拍攝《辛德勒的方舟》時是不能再犯的。——不過我有個要求，我希望這個劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡單的詞語最直接地表達人性。”
其實改編《辛德勒的方舟》這部小說的念頭也一直縈繞在傑德的腦海裡，但是因為《辛德勒的名單》實在是太過經典，讓傑德沒有了改編的勇氣。不過這次既然由導演本人提出來，那麼自己改編下又何妨？傑德想了一會之後，便點頭答應了下來。
兩個人商議妥了這件事之後，便開始準備起《侏羅紀公園》的拍攝起來。自從跟隨斯皮爾伯格進駐劇組以來，傑德這才發現後世穿越小說中動不動一年主角拍幾部戲的做法簡直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個級別的導演配合環球影業這樣專業的資深電影公司，一部電影從籌拍到開拍都至少一年左右的時間，然後便是半年的拍攝和半年的後期製作，一部電影能在兩年內完成就已經不錯了。當然，某些小成本小製作電影自然就是特例了。
而斯皮爾伯格也是將傑德當製片人兼導演培養的，畢竟自從導演中心制廢除之後，導演的權利也就越來越小。對應到電影上便是，電影的片頭越來越多的是“某某公司產品”而非“某某導演作品”了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導演還有如此強勢，更多的不是他們的導演身份，而是他們背後的製片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之所以還能保留導演最後的權力——最終剪輯權，就是因為他們所參與的電影同時也是他們所製片的電影。正是因為製片人身份和導演身份的合二為一，才讓這些大導演還能享受這種待遇。
斯皮爾伯格對傑德賺錢的本事一點都不擔心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有
