第12部分 (第2/4頁)
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裡德爾的指甲陷進掌心，沉默地聽著這些鋒利甚於刀子的對話，一再提醒自己這不是真的。
從他的角度可以看見波特眼睛越來越紅，像被倫理上具有侮辱性卻在醫學與法律上正常如詢問哪天哪天在哪裡一樣的問題逼到了極限。如果有回答不出，或有遲疑，或有不合同性戀者常理的情況，就將滿盤皆輸，現在正如走在鋼絲上。
這又何嘗不是逼得裡德爾走上了鋼絲，左側是他的管家曾經告訴他的真相，右側是被告席上的波特推翻一切供詞，毫無破綻的，另一種真相。
他回憶那組畫，諸神沉睡之夜，第一幅，《雅典娜之死》，黃金圓盤上身著鎧甲的智慧女神蜷縮如胎兒，暗示了故事的另一種可能，宙斯真的在雅典娜從他腦子裡誕生之前劈開頭顱殺死了可與他匹敵的女兒，智慧即災難與戰爭的開端，即使親人間也有自私的基因寫在遠古之前。
波特也曾說過故事有另一面，作為地窖秘密的交換。
不那麼光輝，甚至可以稱為黑暗的一面，一八六三年不為人知的真相。
他們的切入點是阿不福思口中名叫蓋勒特格林德沃的人。那天阿不福思甩了波特一個巴掌，最後告訴他說我哥哥已經把全部的愛都浪費在蓋勒特格林德沃身上了，就像打碎的盤子拼不回來。
時間不早了，波特回到霍格沃茲，頭腦暈暈乎乎就直接去了鄧布利多那間圓形的工作室。
一位醫生正坐在窗前的沙發裡，對面的鄧布利多拿著放大鏡仔細地研究著幾張泛黃的手稿，抬頭看見他進來，皺了皺眉問他怎麼淋成這樣。
他的模特沒有回答這個問題，有些侷促地向坐在沙發裡的先生問了好後自行扯了一張亞麻檯布去擦頭髮。醫生問鄧布利多是不是工作時間到了，鄧布利多說差不多了，依我看來這些草稿是真品無疑。
醫生嘆了口氣，說這與我的判斷相悖了，我以為萊昂納多達芬奇是個絕對的性冷淡者，他筆下冰冷神秘的面孔像在審視沉淪於各種慾望中的可悲的人類。
鄧布利多微笑著說，蒙娜麗莎嗎，最後他畫的每個人都是同一張臉，那個讓他畫出聖施洗者約翰的模特的臉。他可以用映象文字隱藏話語，可想隱藏真心，除非不再作畫。
不，不，我不是指他不懂得愛，而是指他對□□本身懷有厭惡。醫生說。
西格蒙德，如果你一定要繼續追究下去，這會是個牽扯到很多當今社會禁忌問題的倒錯案例，鄧布利多把手稿收回硬牛皮套裡交還，又補充道，主要是關於沙萊的，我傾向於認為他們發生過關係，他的□□作品是在他與那孩子發生關係前所作，之後他很長一段時間都懶得再畫了是因為已經不需要藉由這種方式來紓解他對那孩子的慾望，後來他又重新開始畫那些東西，時間段恰好是沙萊離開了他。
背德的罪惡感與自我抑制力的喪失不正是造成他的厭惡感的原因？醫生欣慰於自己的理論所獲得的支援，起身告辭前停駐了一下，說，就像如果我真的能把人類的心理剖析完畢，就不會想要寫這些讓我臭名昭著的學術論文了，同樣的道理，是不是，真正想要的東西總被掩藏在替代品之下。
他離開很久之後波特才想起自己還坐在靜物臺上擦頭髮，亞麻布抓在手中揉出了許多褶皺，鄧布利多似乎也忘了，望著窗外，神色肅穆。
“是蓋勒特格林德沃嗎，先生，你最想畫下來的人？”
突兀的問句之後，是畫家失去鎮定常態的，微微顫抖一句“誰告訴你的？”用質問來替代不願說出的答案，他的分析能力可以抵達這天落下的第一滴雨，根本沒有必要多問什麼。
波特那樣侷促不安又沉默，畏懼於被自己挑起的話題就這麼被反問句式勾銷了，垂著眼睛不知該說什麼好。
後來他自己也說不清楚究竟是怎麼了，他是用了什麼辦法讓鄧布利多開口的，看起來他什麼都沒做，鄧布利多走到他身後拿過一塊乾淨柔軟的呢子布幫他擦還在滴水的頭髮，從發頂輕輕按壓到垂於肩頭的髮尾，這舉動居然比夾雜其中的隱秘故事更讓他記憶猶新。
鄧布利多說那時候我母親去世，我回到戈德里克山谷照顧弟弟妹妹，蓋勒特正好來這裡看望姑媽，他有些好動，靜不下來，我畫過很多草稿，完成度都不高。
他們幻想一起離開戈德里克山谷離開親人的管制或責任，格林德沃很自由，基本上不受管制，鄧布利多羨慕他的自由欣賞他的才華，漸漸地過多的情緒都累積於這一個載體，他不願放格林德沃離開戈德里克山谷也不能拋下弟弟妹妹和他一起走。他想禁錮這
