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片公司。雖然這部電影並沒有掛斯皮爾伯格的名字為製作人，但是誰都知道斯皮爾伯格才是真正的老大。對於老大帶來一個小夥子擔任所謂的“製作人助理”兼“導演助理”，大家只是默默地接受。但還是有不少人私底下對於這個年輕人的好運感到嫉妒，不過環球方面對傑德的加入還是很高興的，因為雙方極有可能將合作一部電影。
☆、20·要入股工業光魔
《侏羅紀公園》的製片方雖然是環球影業和安倍林娛樂，但實際上真正擔任製片工作的是安倍林娛樂，而環球影業不過是出錢不出力而已。因此，環球影業倒是對斯皮爾伯格找了一個小夥子來做什麼製片人助理兼導演助理是一點意見都沒有。而且公司還意外發現雙方還即將合作一部新電影，雖然此時這個小夥子的身份還只是編劇。但是根據版權部門的反饋，這個小夥子的分鏡頭劇本極其詳細和科學，那也就意味著這個小夥子的目前是朝著導演而去的。對於一個未來的導演，而且還是斯皮爾伯格願意培養的導演，環球影業覺得應該拿出一點重視來。因此在例行的記者會上，環球影業向好萊塢的記者們介紹了這一個新的任命，同時也宣佈了《聞香識女人》的拍攝計劃。
好萊塢的媒體陣營大致有兩家，一家是普羅米修斯全球傳媒集團，他們旗下擁有《好萊塢報道》、《公告牌》和《後臺》這樣的雜誌；另一家則是潘世奇傳媒公司，他們旗下則是擁有《綜藝週刊》、《每日綜藝》和《哥譚每日綜藝》三本雜誌。別以為美國人就沒有地域歧視了，其實美國人的地域歧視更加明顯。最簡單的例子就是以洛杉磯為陣營的普羅米修斯傳媒經常嘲諷紐約的電影人除了“裝模作樣”就一無是處了；而已紐約為陣營的潘世奇傳媒自然會譏笑洛杉磯的電影人眼裡只有錢沒有藝術。
兩大陣營除了針對各自的王牌電影人之外，也不忘打擊對方的新生力量，比如傑德謝爾曼。傑德的小說雖然被《紐約客》雜誌評為“年度最佳新作者作品”，但是並不代表紐約的評論界愛上了這個洛杉磯小夥子。相反的，很多紐約雜誌都認為傑德的小說過於商業化，不夠深度。
而等到《老友記》和《威爾與格蕾絲》兩部電視劇上映之後，紐約的評論界越發不滿起來。在紐約的評論家看來，只有《宋飛正傳》這樣的慢火燉粥的作品才是真正深入人心的作品，而傑德擔任編劇的作品顯然只是為了討好觀眾而存在，絲毫沒有身為一個編劇的自我矜持。
果不其然，這次環球影業宣佈要拍攝傑德擔任編劇的《聞香識女人》之後，《紐約時報》第一個站出來嘲諷，“什麼時候環球也墮落到要拍攝一部香豔十足的愛情片了？哦，我忘了，這部電影的編劇素來就是以錢為第一目標的作者傑德謝爾曼先生。自從謝爾曼一家搬到洛杉磯之後，似乎就忘記了這個姓氏背後的歷史與榮耀了。不需要走進電影院，甚至不需要等電影拍攝出來，我都能想象出這部電影在票房上的大失利了。”
此時傑德正和斯皮爾伯格在夏威夷群島上考察外景，雖然此時的通訊並沒有未來方便，但身為美國最重要的報刊，《紐約時報》還是在夏威夷做到了同步發行，因此傑德和斯皮爾伯格都看到了上面對傑德的抨擊。斯皮爾伯格對於《紐約時報》這樣直接的打擊還是有所不滿的，並不是電影作品和電影人不能被批評，但好歹你要看完一部作品才能去評價吧？《紐約時報》這樣直接開始抨擊，那和一群小孩子吵架有什麼區別？更重要的是，斯皮爾伯格不希望打擊到傑德的信心，但他偷空了傑德一眼，發現傑德居然只是笑笑就翻了過去。
“你不生氣麼？”對於這個後輩，斯皮爾伯格還是頗為滿意的。兩個人最近聊的最多的話題就是《侏羅紀公園》，傑德給電影提出了許多有利的意見。傑德對於《侏羅紀公園》的定義就是商業大片和特效大片，並且還跟斯皮爾伯格解釋了什麼叫商業大片和特效大片。
雖然斯皮爾伯格對傑德將電影如此膚淺化有些意見，但是他也不得不承認這部電影的確就是一部純粹的商業大片，很難賦予太多的思想意境。好在傑德最後也提到了，《侏羅紀公園》給予的警示便是人類不要妄圖以為自己真的是自然的統治者，一旦對自然失去了敬畏，那麼自然的報復便會來到。
關於這幾次談話，後來也被斯皮爾伯格的助理整理出來作為斯皮爾伯格未來自傳的材料。後世的學者在研究這些對話的時候發現了一個有趣的現象，作為後來“災難片之王”的傑德謝爾曼居然在這個時候就形成了一套完整的價值觀，並賦予到日後他所有的災難片中去了。有人認為這是斯皮爾伯格
