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部電影獲得觀眾類獎項基本沒有任何問題；但是如果要獲得影評人類獎項則要電影的質量和影評人當時的喜好。
不過兩家雜誌都不是很看好《當幸福來敲門》獲得工會或協會獎，畢竟主流的工會協會獎就是奧斯卡和金球獎，這兩個獎項素來以喜好“歷史人物傳記片”和“史詩級戰爭片”出名，尤其是如果還能牽扯到一點英倫風情的話，那麼獲獎的機率就更大了。可是《當幸福來敲門》卻是徹頭徹尾的美國電影，而且和歷史以及戰爭毫無關係。
《票房》的主編認為，“如果非要縱觀奧斯卡獲獎電影的話，那麼最近幾年就只有《阿甘正傳》和《當幸福來敲門》最為相似。可是《阿甘正傳》採用了一種‘黑色幽默’和‘批判’的手法來描寫，因此更能獲得美國電影藝術和科學學院以及好萊塢記者協會的喜愛。所以，《當幸福來敲門》獲得大量提名的可能性非常高，但是獲獎的機率卻非常低，甚至只會拿幾個安慰獎。”
《票房》的評論等於是給正在如火如荼進行《當幸福來敲門》的電影宣傳潑了一瓢冷水，但是傑德卻不得不認為《票房》的分析的確是對的。金球獎雖然比奧斯卡略微商業化，但是兩個獎項的本質還是差不多的，“歷史”、“戰爭”和“傳記”這三類題材是最容易博得評委選票的電影。《當幸福來敲門》雖然符合“傳記”這一點，但畢竟是當代現存人物的傳記，因此是無法拍出深度的。
雖然好萊塢從不反對美國的傳統價值觀——人性和家庭，但是這類電影想要獲得“最佳影片”這樣的大賞是幾乎不可能的。但是很有可能拿下“最佳導演”、“最佳編劇”或“最佳男、女主角”這樣的本賞。當然，如果當年電影很強的話，評委們也會酌情給“最佳男、女配角”作為安慰獎了。
可傑德和米高梅的希望卻是，不僅本賞類的獎項要拿幾個重要的，最好連“最佳影片”這樣的大賞也不能放過。所以當《票房》的評論出來之後，謝爾曼娛樂集團一方面透過公關手段邀請對自己友好的影評人或媒體為自己說法，同時另一方面也在社交媒體上發動水軍為《當幸福來敲門》造勢。
不過在《當幸福來敲門》登陸聖誕檔之前，克里斯托弗諾蘭的新電影《致命魔術》則要搶佔之前的一個小檔期——感恩節檔期。這是克里斯托弗諾蘭導演藝術成熟的一個標誌性作品，在這部電影裡，諾蘭不僅邀請了休傑克曼和大衛鮑伊這樣的實力派中生代演員加盟，也啟用了事後他的御用男演員——克里斯蒂安貝爾。當然，除了三位演技派男性之外，斯嘉麗約翰遜這個新生代好萊塢寵兒的加盟，也為電影添色不少。
在傑德看來，這部電影或許不是諾蘭藝術成就最高的電影，卻是他邁向好萊塢最成功商業導演的里程碑。傑德並不認為諾蘭會成為科波拉或伊斯特伍德這樣藝術氣息濃厚的好萊塢導員，當然他也不會成為盧卡斯或卡梅隆那樣的技術流導演，他的最理想模板就是斯皮爾伯格。和斯皮爾伯格一樣，諾蘭不僅能在商業大製作里加入深沉的人文思考，同樣也能將略顯沉悶的文藝題材拍得如同商業電影那樣情節緊湊。
傑德也將諾蘭視為謝爾曼娛樂集團未來幾十年的支柱導演，所以對於他拍攝的電影他都鼎力支援從不干涉，而這部《致命魔術》的表現也的確還算不錯。
《致命魔術》上映第一週就以2000萬美元的票房成為當週週末冠軍，擊敗了連續兩週蟬聯冠軍的《無間行者》。不過《致命魔術》的藝術氣息還是太過濃厚，同時諾蘭的個人特色太明顯，因此第二週就被獅門電影的《電鋸殺人狂3》擊敗。《電鋸殺人狂》是獅門電影的版權電影，因為有過兩集的拍攝，因此傑德並沒有干預這部電影的製作和發行。而獅門電影果然駕輕就熟地就將這部電影推到了北美地區週末票房的冠軍。
不過《電鋸殺人狂》和《致命魔術》在下一週都被踢出了前三，因為福克斯的《波拉特》、迪士尼的《聖誕老人3》和派拉蒙夢工廠聯手製作的《鼠國流浪記》都在本週上映。不過最讓傑德鬱悶的是，就在十一月，索尼搶先下手的《007：皇家賭場》上映了。雖然傑德最後拿走了米高梅和前面所有007電影的版權，但是007系列電影續集版權卻在一群英國富二代手裡。不曉得他們被索尼忽悠了什麼，居然將這部版權給了索尼集團。
傑德為了不交惡這群富二代好拿回接下去的續集版權，在索尼集團承諾與米高梅分享版權之後，傑德授權了索尼集團可使用007系列前面幾部電影的版權。儘管分析人士認為這是“雙贏”的局面，可是傑德卻認為這是一個讓他覺得鬱悶的結果。
