第206部分 (第3/4頁)
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在上個世紀90年代，在創新藝術家和傑德的運作之下，“雙湯一威”鞏固了他們在好萊塢不可動搖的地位。但是進入新世紀之後，好萊塢男星忽然陷入了青黃不接的地步。相較於女星那邊新人奼紫嫣紅的風景，男星就完全是老人和中生代撐場面的地步。其實傑德一度想捧紅尼古拉斯凱奇和約翰尼德普，前者是因為考慮到和科波拉家族的關係，後者則是因為傑德的私人原因。可惜兩人都最後沒有和創新藝術家簽約，最後傑德也只好放棄了。
直到傑德從戒毒所將小羅伯特唐尼挖了出來之後，才讓傑德和創新藝術家有了重新捧紅一位“一線男星”的計劃。根據創新藝術家的分析，現在能夠達到一線男性地位的後備演員無非希斯萊傑、克里斯蒂安貝爾、萊昂拉多迪卡普里奧和小羅伯特唐尼四人而已。希斯萊傑和克里斯蒂安貝爾算是徹底的新生代，而萊昂拉多和小羅伯特則已經算是“準中生代”了。原本創新藝術家方面更看好萊傑和貝爾，但是熟知後世發展的傑德卻徹底放棄了這兩個。
不是傑德不願意拯救小丑萊傑，可問題在於就算拯救了萊傑，你能保證他以後的表現還有小丑那麼亮眼麼？更重要的是，奧斯卡最佳配角追授給萊傑似乎也有一種致意的意味。所以雖然傑德採取了一些預防措施，但是並沒有時刻盯著《蝙蝠俠前傳》劇組。
而貝爾和迪卡普里奧似乎算是難兄難弟了，典型的戲紅人不紅。可以說，貝爾和迪卡普里奧幾乎都出演了同時代最優秀的影片，而和他們合作的劇組也是當時代最頂級的，可他們偏偏和最佳男主角有仇，註定就是萬年陪太子唸書的角色。但是傑德更欣賞迪卡普里奧的一點是，他能夠忍受寂寞，而貝爾不行。在“蝙蝠俠前傳三部曲”沒有為他帶來任何個人榮譽之後，他居然放棄了諾蘭的邀約。雖然貝爾憑藉自己的天賦還在進步，可進步的速度遠遠比不上他在諾蘭劇組那般翻天覆地。
反倒是迪卡普里奧，從《大飛行家》開始，影評人已經開始一年又一年為他未能斬獲最佳男主角而鳴不平。不要小看這所謂的“事後安慰”，評委們也是人，經年累月的“愧疚”之下，你敢保證下一個角色就沒希望了麼？而且迪卡普里奧似乎也看開了這點，完全奔著未來老戲骨的定位而去。看來迪卡普里奧自己心裡也有火，估計他的打算就是要麼成為奧斯卡史上最沒有爭議的男主角，要麼就成為奧斯卡史上最大的遺珠之憾。當年傑德的《肖申克的救贖》兵敗奧斯卡，沒有人嘲笑傑德，反倒是嘲笑奧斯卡有眼不識金鑲玉。
在這樣的情況下，傑德主張簽下小羅伯特唐尼和萊昂納多迪卡普里奧，傑德認為他們是下一代的雙湯，一個將是湯姆克魯斯那樣的商業片天王，而另一個則是湯姆漢克斯那樣的文藝片大師。傑德對萊昂納多迪卡普里奧的規劃從力促他與克里斯托弗諾蘭合作《盜夢空間》，緊接著每年將會安排迪卡普里奧出演兩部左右的人物傳記片。因為人物傳記片是奧斯卡常客，同時也是最鍛鍊演員演技的型別片。傑德已經計劃在2011年的時候安排迪卡普里奧出演《胡佛》；2012年的時候則是《被解救的姜戈》；等到2013年則是安排他大放異彩地出演《華爾街之狼》和《了不起的蓋茨比》。
除此之外，傑德並不排斥迪卡普里奧去其他劇組磨練自己，畢竟他的眼光可比約翰尼德普強多了，倒是不用擔心他接到一些奇葩片毀了他的一線男星路。而小羅伯特唐尼則自然是透過各類商業片來累積他在票房上的號召力，《鋼鐵俠》和《復仇者聯盟》幾乎就是為他打造的系列，再加上《大偵探福爾摩斯》系列，手握三大商業片系列的小羅伯特唐尼要是成不了好萊塢年收入最高的影星，傑德也可以微笑地說聲再見了。
當然，傑德捧紅萊昂納多迪卡普里奧和小羅伯特唐尼也是有自己的私心，最簡單來說就是要力促自己的銀河電影公司入選MPAA（美國電影協會）。雖然謝爾曼影視娛樂集團已經有米高梅和聯藝兩家公司是MPAA會員，但畢竟和兩個是“過繼”的，傑德還要尊重這兩家公司老人的感受。銀河電影才是自己的親兒子，只有將他送進去才是自己的真正成功。很多人疑惑，不就是一個電影協會嘛，為什麼要大費周章？很簡單，MPAA是美國乃至北美地區唯一具有電影發行資格認證的機構。
美國政府並不直接管理美國電影的發行，而電影如何發行則完全由這個協會說了算。你電影是PG…13還是R級，那完全就是MPAA幾分鐘就能決定的事情，但是就是這個小小的決定可以讓你得到或失去最具票房市場的13歲到17歲族群。同時，在美
