(美娛同人)好萊塢大亨[美娛+商戰]

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，現在的fm　westwood只保留了談話節目和音樂節目，而其他的電臺一般都會至少標配的新聞節目都沒資金可以製作，更遑論製作成本極高的體育節目、音樂會及廣播劇。為了節省開支，整個電臺就只有兩個大型直播間和一個小型直播間，此外還擁有一個編輯室和一個錄音室，勉強還能維持電臺節目的運作吧。

蕭凱恩的電臺節目名叫《和蕭一起聊電影》，為了歡迎傑德，這檔節目被移到了最好的拉爾夫直播室。傑德在助理的陪伴下來到了拉爾夫的直播室，看著有些破敗的樓層，傑德心底有些難過。

拉爾夫直播室之所以是最好的，除了面積之外，是因為直播室之外還配有導播室，且導播室還能控制另外一個小型直播室。有這樣的安排是因為以往的電臺節目都是長達兩個小時，甚至達三個小時。到了整點新聞和半點路況通報的時候，就需要導播臨時將訊號從大直播室轉給隔壁的小直播室。這樣兩邊的主持人才清楚彼此需要做什麼，不會造成節目聽上去很突兀或倉促。

“西木區的聽眾朋友們，歡迎大家繼續收聽《和蕭一起聊電影》，我是凱恩。”時間到了，傑德和凱恩已經戴好耳機，各就各位。“今天和我一起聊電影的是好萊塢的一個大人物，也被譽為是商業片的代表人物。他就是謝爾曼娛樂集團的創始人和董事局主席——傑德謝爾曼先生。讓我們感謝謝爾曼先生能抽空參加我們電臺節目的直播，如果你有問題，歡迎提問。”

因為不是很熟的問題，傑德和蕭凱恩開始的話題都很平淡，但隨後凱恩缺問到了一個讓傑德的助理和電臺負責人都非常緊張的問題。“謝爾曼先生，我非常喜歡你的電影，尤其是你早期擔任編劇或導演的電影。”蕭凱恩說道，“比如您在《末路狂花》裡對女性自由的鼓吹；比如您在《不羈的天空》裡對同性戀情的讚美；比如您在《費城故事》裡對艾滋病歧視的批判；更不要提您親筆寫出了美國現代影史最偉大的電影，《阿甘正傳》和《肖申克的救贖》，尤其是您親自執導的《肖申克的救贖》迄今仍是各大電影排行榜的首位。但是從《12只猴子》之後，您的風格卻突然從藝術電影轉向商業電影，而您的電影風格也越來越趨於大製作大場面。我想問的一點是，您認為電影本質上是什麼？而那您在電影世界裡又追求什麼？”

蕭凱恩的問題恐怕是所有影評人想問而不敢問的問題，當傑德以《末路狂花》和《不羈的天空》兩部頗具爭議電影的編劇橫空出世的時候，很多獨立電影人都認為他會是自己人。這種感覺到他參與拍攝《辛德勒的名單》到最終獨立完成《肖申克的救贖》，電影評論家紛紛在心中感嘆，斯皮爾伯格的接班人終於找到了，藝術電影這篇旗幟的下個扛旗人終於誕生了。

可是讓影評人驚訝的是，在拍攝完充滿隱喻和暗示的科幻電影《12只猴子》之後，傑德居然開始成為一個商業電影人。而且出乎影評人的預料，傑德無論是擔任商業片的導演還是製片人，他都非常成功，將原本小小的銀河電影公司發展成為全美排行第五的好萊塢七巨頭之一，穩穩將百年老店派拉蒙和福克斯壓在身下。正因為傑德從一個編劇變成導演再成為好萊塢最知名的發行人和娛樂公司的巨擘，所以並沒有人敢正面問這個問題。

傑德倒是沒有生氣，想了一會，回答道：“藝術和商業始終是電影圈的最大爭端，歐洲電影瞧不起美國電影的原因就是我們不夠藝術；紐約電影看不起好萊塢電影的原因也是我們不夠藝術。事實上，電影究竟是什麼，這個命題在太多人的心目中有太多的答案。有人說電影是一種娛樂，應該讓人們覺得自己很快樂；有人覺得電影應該是藝術，承載人類最美好的東西；也有人說電影應該是教化工具，教導人們向真善美轉變。事實上，當大量資本湧入電影行業，電影工業越來越成熟的時候，電影從本質是上來說是一個商品。只有這件商品賣得好了，製片公司和發行公司才能做下一件產品，導演、編劇和演員等工作人員才有下一份工作或者加薪的機會。不可否認，從製片人角度和從導演編劇角度看電影是兩件事，當我只是導演和編劇的時候，我希望我能做出一部讓所有人自省的電影；可當我是一名製片人的時候，我卻希望做出一部讓所有人都買票的電影。因此當我是導演兼製片人的時候，我希望我能在兩個地方找到平衡點。但是，我有一個小公司，裡面的員工有他們的家庭和個人生活需要負擔。我必須賺很多的錢，所以你們可以看到，我的電影越來越商業化。但是，至少我還堅持了為的底線和原則。我的電影雖然商業卻不媚俗，因此我並不覺得我有多麼愧疚。”