第30部分 (第3/4頁)
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“我親愛的傑德，你這樣太不夠意思了！”雷石東在電話那邊埋怨道，“你對我們的發行部門有意見，也犯不著對弄這麼一個對賭協議吧？北美地區2億的票房？太不可思議了！”
“我的目標可是衝著3億以上的票房而去的。”傑德笑著說，“雷石東先生，《阿甘正傳》屬於典型的細水長流作品，它或許沒有辦法在前三週給你帶來破億的票房，但是它絕對可以在北美地區上映30周以上。哪怕每週我們只有1000萬的票房，我們也能突破三億好麼？”
“但是電影票房不是簡單的平均數字遊戲好麼？”雷石東從電影院做起，然後有了自己的院線公司，最後再透過收購有了自己的製作和發行公司。論票房走勢，他還真是美國少數的權威之一。“北美票房的殘酷現實就是，頭三週將壟斷整個北美總票房的九成以上收入。任何一部電影能在北美地區上畫十週就已經是經典大作了，三十週？傑德你知道麼，這是長達七個月以上的放映。就算我們將二輪院線和藝術院線算上去，能到二十週都已經很難了。”
“那是因為這些電影不叫《阿甘正傳》。”傑德淡然道。
傑德可是熟知《阿甘正傳》這部電影在票房榜上的超強生命力，直到1994年結束，這部電影依舊是北美票房榜的前十（最後一週跌出了前十）。就在所有人都覺得這部電影會在1995年的第一週告別北美市場的時候，沒想到這部電影憑藉在金球獎和各大獎項的獲獎，成功逆襲回票房榜前十。最後更是挾奧斯卡東風，在上映的第二十八週殺回到票房榜第五。若不是最後隨著錄影帶的發售，只怕這部電影還會繼續上映上去，畢竟《阿甘正傳》從主流院線下畫的成績是票房榜第十二名。
雷石東眼見著傑德如此有信心，便也只好祝他好運。按照雷石東的估計，《阿甘正傳》極有可能在上映十週後下畫，如果在奧斯卡和金球獎表現大熱的話，又有可能短暫復活，但最多再持續三週也會下畫。隨後便是進入二輪院線、藝術院線和錄影帶租賃市場，預計北美票房能拿下1億左右的成績就算不錯了。不過這個電影在歐洲應該會受歡迎，或許能拿下一個威尼斯電影節獎項什麼的，然後再在國際市場拿下1。5億左右的票房。因此雷石東堅信這部電影最終的全球票房可能2。5億元附近，而北美票房想超過3億元，無異於痴人說夢。
不過很快洛杉磯的報紙就在次日報道了傑德與派拉蒙的對賭協議，而全國媒體也非常快速地介入了報道。僅僅兩天，美國觀眾忽然發現有關《阿甘正傳》的訊息是鋪天蓋地。而與此同時，報刊上有關《阿甘正傳》的影評也忽然多了起來，而且幾乎是一面倒地好評。於是美國老百姓開始懷疑一部電影真的有那麼好看，還能被稱為是“美國精神的象徵”？
於是為了駁斥這些流言蜚語，美國觀眾們拿起錢包去電影院買票，要去看看這部電影到底有多“偉大”。如果這部電影只是徒有虛名的話，那麼大家也不吝嗇去投稿報刊，將這部電影好好地罵一遍。不過傑德才不擔心這些觀眾，《阿甘正傳》又不是《小時代》那樣徒有虛表的作品。現在將觀眾“騙”進了電影院，出來的時候，他們中的大多數人是會被電影感動的。
不過傑德沒有繼續操心電影的宣傳，他現在就是要培養公司裡的發行人才。現在的傑德又回到了荒蕪的德州荒漠，在監獄廢墟里拍攝起自己的處女作《肖申克的救贖》。現在所有的演員都領教到了傑德對演技的苛刻程度，甚至連弗里曼這樣的實力派演員都有些吃不消了。
“謝爾曼先生的確是我合作過最挑剔的導演。”在某次採訪裡，弗里曼忍不住吐槽道，“他是一個畫面感極強的導演，如果你的動作、表情，甚至你的眼神不符合他的需要，他就會一次又一次地重複拍攝這段鏡頭。感謝上帝，他後來對災難片感興趣去了，於是他折磨的是特效部門的工作人員，而不是我們這群可憐的演員了。不過我必須說一句，假如有機會的話，我還是很期待和謝爾曼先生的合作。原因很簡單，我想知道我能做到的極限是什麼。”
傑德今天要拍攝的場景是監獄圖書管理員老布被釋放之後已經無法適應正常的生活，在萬般俱滅的情況下，他選擇了自殺。《肖申克的救贖》中最主要的戲劇衝突就是“體制化”與“自由”。儘管透過弗里曼所飾演的瑞德的嘴無數次強調了什麼是“體制”，有什麼“體制化”……但是真正讓觀眾對“體制化”有這最直接的認識卻是老布的死。他無法適應普通的生活，他想盡辦法想回到那個沒有自由的監獄生活裡去。當他的這個目標無法達成的時候，他居然選
