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從明朝中期開始，在經濟繁榮的江浙一帶，用銅活字印刷逐漸出現並流行起來，其中最著名的有無錫的華家、安家，蘇州的孫家和南京的張家等，他們用銅活字印賣的籍流傳甚多，印刷效果也很不錯。
不過中國本身的銅礦不多，而且銅又是流通貨幣的原材料，銅字模太貴，一般人用不起，因此後世銅活字無法大規模應用，一般只有皇家才用得起。
其實鐵模、鉛模其實也能替代銅模，但由於中國古代主要使用是以煙墨為顏料的水溶性墨水。在木製的雕版能夠表現的很好，但是在金屬活字很容易變成墨水珠子。而且也不能象雕版印刷一樣透過簡單的壓印就能完成轉印。
拓印也是個很緩慢的過程，為了保證能夠有效的印刷，還必須使用吸水性強的紙張，結果就是紙張的背面也會有墨跡，無法做到雙面印刷，無形中又提高了印刷的成本。這點不如木活字。
當然木活字也有它的弱點：如果用木活字印，大約印了2oo部左右，字模的字劃就因為吸收煙墨中的水分，脹大模糊。但總的來看，木活字的弱點卻比泥活字和金屬活字要少得多。因此一直到清代，中國的活字印刷還是木刻活字。但即使是木活字，不管是在明代，還是在清代，終都沒有淘汰掉雕版印刷。雕版印刷最終退出中國印刷行業，得等到清朝滅亡的前夕。
造成這個情況的最大原因還是因為中國古代洠в惺褂糜湍���謔�迨蘭橢釁冢�鹿�嗽己材謁�*古登堡創造了以鉛銻錫合金字模和油墨為原材料的西方活字印刷術，才使歐州在印刷技術一舉過了中國。
由於當時正值歐洲文藝復興前期，古登堡的印刷術出現，使得印刷品的成本大為下降，而清晰度卻提高了許多，從而也為科學文化知識的傳播提供了方便。
後世有不少學者都認為，歐州能在十六、十七世際取得飛的展，縮短與中國的差距，甚至在十八、十九世際全面過中國。古登堡印刷術的出現，也是其中重要的原因之一。
而且古登堡的在活字印刷技術也沒有什麼難度，其實中國的印刷技術以經很成熟了，只要弄出鉛銻錫合金字模和油墨，即使是沒有古登堡印刷機，效率也不會差到那裡去。
鉛銻錫合金字模是很容易做到的，其實就是以鉛為主，加入一定比例的銻和錫。這兩種礦產這個時代中國就以經大量開釆了，只不過這個時候銻和錫往往都被混在一起，全當錫礦來用。
當然鑄字也還有一系列的細節工藝：鉛字必須大小一致，字座部分必須完全能夠彼此吻合，以便在排字版能夠排列整齊。
這需要特殊的工藝裝置加以保證，還要有專門的修字工人進行磋磨處理等等，即使是在歐州，全套的鑄字工藝也是從十五世紀開始，逐步的改進完善，到十八世紀以後，才達到了很高的水準。
而古登堡印刷術最關建的油墨，在後世也不是什麼密秘，其實就是用亞麻油來調製，一直到司馬遹穿越之前，亞麻油還被用來調製油畫顏料。古登堡當年是將亞麻仁油煮沸，冷卻到呈暗黑色，以少量蒸餾松樹脂得到的松節油精與碳黑攪勻後，放置一段後即成了油墨。
在這個時代，亞麻和松樹等原材料都不缺，再加上司馬遹手中掌握的油墨技術，很快就能製作出印刷所需的油墨。為了籌備報館開業，司馬遹一邊讓人制作油墨，一邊讓人開始鑄字模。
為了防止洩露，他專門吩咐小鄧子，讓其找一群小黃門負責，先去鑄一百個字模，並且將鉛銻錫的配比量告訴他，再三強調一定要按這個配比量進行鑄字，然後等著自己試用就行了。
在解決了印刷術之後，司馬遹將主要精力放在了報紙上，這一次除了左思負責的民間報紙外，朝廷也將開辦兩家報館，準備充當朝廷的咽喉。
這是一場輿論權的爭奪，在晉朝輿論權基本上掌握在世家大族手中，在司馬遹對世家的經濟人口、文化知識兩方面採取措施後，他又對準了世家手中掌握的輿論權。
報紙這件事，司馬遹早就思考多時，經過跟左思再三商議，二人決定所辦報紙為週刊，一旬出兩期，每七天出一刊。至於報刊的名字，司馬遹跟左思發生激烈的爭吵。
“殿下，這個所謂的洛陽週刊到底是什麼意思？”左思非常不滿司馬遹起的名字，一點兒也沒有文化內涵。
“沒什麼意思，不過就是個名字而已，通俗易懂多好啊！你整地那些酸不拉幾的東西，又有多少人看得懂？要知道我們這個報紙主要的服務物件是中下層的庶民，要想他們認同，你就必須貼近他們的生活。”
