小金盃與大寶馬

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晚上十點，賀蘭霸帶著晏菲的劇本回了家，客廳裡沒人，但是亮著兩盞壁燈，他換鞋進來，瞧了一眼樓上，主臥的門關著，凱墨隴應該已經睡了。他進洗手間放洗澡水，放水的空當就坐在客廳沙發上翻了翻劇本，這一翻就一頭栽了進去。

晏菲寫劇本非常“專業”，首先她會時刻把預算放在心中，寫任何一個情節都會考慮預算支不支援，這跟他的習慣卻完全背道而馳，比如如果劇情能在吉隆坡雙子塔上進行，他就絕不會因為預算退而求其次地隨便找一棟摩天樓來安放他的主角們。雖然以雙子塔或者摩天大樓A作為拍攝地對劇情主線並沒有太大影響，但吉隆坡雙子塔顯然比一座模樣都想象不出的摩天大廈A更能激發編劇的靈感，一旦劇情被設定在吉隆坡雙子塔，那麼主角和反派在空中天橋對峙，伴隨著某位指揮家在Dewan音樂廳裡指揮瓦格納《女武神的騎行》的片段，隆隆的定音鼓，上下翻滾的絃樂，與空中天橋外激烈的暴雨雷電交相呼應，這樣氣勢恢宏的畫面也就能順理成章地出現在編劇腦海中。

其次，晏菲寫劇本非常細緻，過於細緻以致劇情顯得有些平鋪直敘，雖不過不失但也欠缺亮點。他記得晏菲曾經改過一個漫畫劇本，那漫畫他碰巧也看過。因為太過力圖想要再現漫畫的感覺，明明在漫畫中很帶感的情節，看著看著就變得拖沓無趣起來。原因在於漫畫的分鏡分大小，分輕重，而且閱讀漫畫的節奏掌握在讀者手裡，但電影的分鏡沒辦法放大縮小，如果將漫畫裡的分鏡事無鉅細地展現出來，節奏就慢了，而觀眾又不能跳過過渡性的部分，就這麼被編劇綁架在電影院裡，無休止地忍受著裹腳布式的講述節奏，當然這個缺陷如果遇上高明的導演就�