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帶來的是和平的資訊，中方勝利了，不僅外交、道義上勝利，而且取得了實質性的停戰效果。最後以一隻鳥的自由飛起，陽光把千仞雪山照耀得一片通紅，印軍情報准將和警衛驚呼“金甲大士”作結，應合了長期流傳在西藏關於“金甲雪光大士天神”顯靈的神話，把曾大軍的形象提高到了神的地位。
等等等等，還可以舉出一些例子，都處理得很好。
正如讀者璇律評價的：“人物基調，把握良好，情景渲染，揮墨淋漓，實乃佳作”——作品歷史含量、思想含量非常厚重，各種矛盾深刻、基礎好，非常扣人心絃。
正因為作品中含有這些矛盾，使得作品份量特別重；也正因為這些矛盾處理的好，作品熠熠生輝，顯得格外精彩。
（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（六）
《帝國雄兵》的產生（六）
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《帝國雄兵》的藝術價值——一部浪漫主義小說。
現在我們面前展現的是——從遠及伊朗、撒馬爾罕，阿富汗、哈薩克，近至喀什從祖國的最西南角往東北，一直到珍寶島從廣袤的中亞到克什米爾、康西瓦、麥克馬洪線東段中印邊境的達旺、米林、林芝一線再往東一直到東海…這是一幅幅員遼闊、廣大無邊、令人相當振奮、震撼的廣闊場面
在這樣一幅廣闊場面裡，你無法事無鉅細訴諸筆端，浪漫主義、虛寫尤其是詩化的筆法開始起作用了。
《帝國雄兵》中無處不在的浪漫主義激情、手法使我們確實感到了世界的遼闊，人心的遼闊，這是僅靠寫實手法做不到的。
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《帝國雄兵》的浪漫主義手法，不僅在她描寫眾多男女情愛愛情方面，不僅在於她無所不在地利用一切可以利用的機會，利用心情描繪、心理描摹、景物描寫製造氛圍，烘托氣氛——整個小說就是一部在氛圍烘托下的童話世界，第二自然社會——更在於她運用了一些道具。
一隻鳥，從頭唱到尾，不僅一直在活躍著作品，而且寓意、象徵著某種東西。她是作品中的暗影，暗中感動著你。它還是某種代指，它是間諜的代名詞，還是某種精神的外衣這種真真假假、虛實莫辯的生命體，和作品中真實尋找的，無論是我方，還是敵方的代號為“夜鶯”的隱形物，互相照映，一起構成了懸疑、懸念具有符號的、然而是巨大的審美魅力。
它從全文開篇，伴隨著漢軍四十陣鐵騎退出中亞，就開始出現，在荒溝野嶺不引人地鳴唱，作用越來越明顯，一直到顯出強大的神性（感染力），提綱挈領地影射出主題。
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“她是女神嗎？為什麼要變身？”李滬生回過神來，話裡還有些無措。
篝火熒面，兩人坐著吃著，李滬生吞了兩個土豆，嗓子噎著，眼珠子擠著。
“啊呵”部隊長忽然站起來了。
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“叮咚叮咚”夜空裡突然傳來了幾聲鳥叫。
這聲音在灌木的荒野上，顯得神秘，淒涼，幽美。部隊長起身到灌木叢中，李滬生挑了一下火，也悄悄站起身，跟在後面。就在一小塊沙地上，部隊長正面對鳥叫的方向，注視著手中的懷錶，黑暗中，不時有熒光顯現。
李滬生壓住心跳，從灌木枝露出頭偷看，沙地上那雙腳移動了一下。
………——3章中蘇對抗3。穿越鐵幕
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“夜鶯”繼續在唱著李滬生眼前浮現出中蘇邊境灌木沙地那夜部隊長坐在篝火旁流淚彈奏三角琴、唱著悽婉歌聲的情景想起千千萬萬個“夜鶯”的作曲者、聆聽者、愛好者想起了高虎聲那一顆顆紅寶石般的靈魂，在社會鎮壓的牢籠中，綻放著光芒
…——8部17章 尋找逃犯
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“我陶醉了”雪雪雙眼忽然失了神似的，目接著虛空，臉上像染上了月光的慘白。
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李滬生心一跳，這首詩聽部隊長念過，“果然是他？！”
“後來呢？”
“他飛走了！”雪雪哽咽了一聲，攥著手絹的手從眼角溜下來，珍珠般的淚滴又湧出來了，思念地望著遠方
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“你知道他在哪裡嗎？”李滬生衝動地扶住雪雪的雙肩，雪雪正一隻手扶著廊柱。
“有人說他還在中亞，有人說他到了西藏，已經死了…”雪雪淚花閃閃，再也抑制不住，頭栽到李滬生懷裡。
“他愛軍隊！我從他扒在火車車窗玻璃上的那一刻就知道了，他
