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貌的大地和美麗面容下的雙重鳴奏啊，一堆篝火輕聲把三角琴彈奏
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這時候，忽然從草地上飛出了一隻小鳥，渾身金紅，火焰般燃燒，自由地迴旋著，像一朵透明紅翡翠，唱出兩聲嬌亮的歌聲，扇動著翅膀，向白雲間的雪山飛翔去了。
“紅夜鶯金甲大士？”兩個印度人發出了驚叫。
《帝國雄兵》的產生（九）
《帝國雄兵》的產生（九）
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《帝國雄兵》浪漫主義的手法，還有一具美麗的三角琴。三角琴也許不是世界名琴，可是在我軍英雄手裡，變成了一種含蘊深厚的象徵物。
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“我來給你唱支歌吧！”部隊長已經從行囊裡取出一個小三角琴，這也是偵察員在中亞地區化裝活動的看家本領。中亞一帶流行著許多民族的多種樂器，學會彈琴唱歌，使偵察員混跡草原，也提神解悶。巴拉來卡琴是蘇軍歌舞團樂隊主樂器，1956年訪華時贈送的，烏木製作，並不重，紅桐色，帶著經常使用磨損的痕跡他緊了緊絃軸，調了下音，輕聲彈奏起來，跳躍的篝火中，三根牛筋的琴絃發音清脆明亮，火光是金紅的，他明亮的眼神微笑好看的五官，瘦削臉上的連鬢鬍髭詼諧輕柔的歌聲，這些都使他看上去像中亞細亞草原上的牧民那是電影《草原雄鷹》的插曲，50年代中國膾炙人口的蘇聯愛情歌曲——
部隊長小聲彈唱著深情委婉的歌謠，加之男性低沉憂傷的喉音，帶著一種神秘的意味，彷彿在吐訴著自己不可言說的情愫，忽然感傷起來，眼中閃動著晶瑩他收了琴李滬生正用一塊石頭磨礪自己的戰刀，他不大能理解這一刻部隊長的感情。部隊長從戰馬背囊裡取出了毛氈毯子，鋪在沙地上，戰劍放在一旁，短槍套做枕，和衣鑽進了毛氈，用毯子纏裹著身子，躺下。紅光下，篝火旁，柴草煙燻味土豆燒烤的餘香和羊皮襖的腥羶摻和在一起，飄散開來。
……3章中蘇對抗3。穿越鐵幕
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他知道如果現在離開露露，露露會傷心而死，會遇到難以想象的困難，會無法招架社會輿論的非議
但是，現在是1971年，軍情危急，甚至比1969年還嚴重，我要去拯救部隊長，拯救我的理想！拯救我的新疆！再見了！露露！
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他眼前出現一副幻覺：在橄欖葉和葡萄藤交織的月空下，像是一座西洋畫框，一叢神聖的篝火旁，部隊長坐在月光下彈奏三角琴，臉上散射出聖徒一般的堅毅和光明那是一首戰爭與和平交響的小夜曲那是崇高戰場的召喚
月夜下，傳來夜鶯的鳴叫
像珠淚一般從心琴中濺出！
…5部 愛無終期 11章 誠實與偽裝
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“金色的下午陽光，把他們堅毅的身影和蒼峻的面容，在風雪寒流的背景下，對映成兩座不朽的銅像部隊長和李滬生揹著槍，並肩馳馬，雙雙逡巡祖國西部的萬里邊疆，行進在莽莽林海、戈壁荒原
他們在會師中亞“泥布拖地”、高虎聲在繼續我軍偵破西域神秘“夜鶯”的行動
“為了我軍的下一個世紀！”他們風餐露宿，忍辱負重在一個個悽苦飢寒的雪夜裡，美麗的篝火邊，一首小夜歌隨著三角琴的彈奏，正溫柔、憂鬱地唱起——
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小歌謠式的小歌謠式的小歌謠式的
我醉心於你我彈奏著你我吟哦著你
我在青海草原在西藏雪原在帕米爾高原
為你加上半音加上半音，為東方加上一絲哀憐
小歌謠式的小歌謠式的小歌謠式的小歌謠式的
所有的小樹葉小樹葉小樹葉啊下垂的小樹葉
我都一次彈遍，你是那麼真實 那麼溫馨
小歌謠式的 小歌謠式的 小歌謠式的
你的深情 你的真情 你的溫情，還有你的愛情
我用雪山的白髮彈奏你，用我的中國拉丁的母音
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小歌謠式的小歌謠式的小歌謠式的小歌謠式的
在中國海，在黃河的星空下 也在我的西域大地
我的小歌謠式的小歌謠式的 我的歌吟 歌吟
請接受我輕聲的彈奏，你是那麼溫柔，令我陶醉
請原諒我含淚的撫琴 你是那麼遙遠 又那麼親近
我的歌聲是那麼淺薄 你的愛是那麼深沉！
………14部 5。 不朽銅像
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