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牆。院落後面，有兩扇桐漆的木板大門，大門的前面就是一條街路的道口，大門之下沒有門檻，中間設定一塊半尺多高的檔門石，馬車進出都很方便。
院子裡面，左面的牆邊堆放一些玉石毛料，右面的牆邊是一堆廢棄的邊角餘料。牆邊的角落裡頭，還有一些堆放的機械裝置和冬季取暖的一垛木柴。
磨玉的房間，門扇和窗戶比較寬大，採光較好。房間裡面，安置了幾排腳踏式的磨玉機械和相應的坐凳。靠近門口這邊，還有一張長方形的褐色桌子和一把坐椅。
木製的磨玉砣機；大約三尺多長，二尺半高，二尺來寬。機臺的型狀左低右高，下面有四條腿支撐，機臺右面一半的形狀很像桌子，左面一半的形狀又類似凳子，通常也被叫做“水凳”。
水凳的左邊，支架一口盛水的鐵鍋，水凳裡面放了一些解玉的沙子。水凳下面，設定兩隻腳踏式的木板，水凳上面的右側，按裝一個轉動的軸承，踏板與軸承之間，由一根相應的皮帶連繫。軸承的左端，安裝一個圓輪形狀的鐵製磨具，磨具也被通常叫做“砣子”。“砣子”的型狀大小不同，規格薄厚不等。起用的時侯，磨玉工可以根據手上活計所需要的規格和型別，自行地按裝和更換“砣子”。
磨玉工都是男士。幹活的時候，他們左手拿著雕刻的玉器活計，右手抓起一些溼乎乎的解玉沙子，下面的兩隻腳、要輪番地踩動踏板，皮帶帶動軸承、砣子才能連續地轉動起來。如此同時，磨玉工需要對準手上所要雕磨的玉件部位，手腳上下配合，運作靈活自如，及時地往砣子上添續沙子，隨之發出“沙沙沙”的磨玉聲。
機械笨杵，原始的勞作，琢玉的進度很是緩慢。雕磨一件玉器，費工費時，少則幾日，多則數月，大型的玉雕活計就要以成年累月計算了。
雕琢玉器這種工藝，每一道工序都蘊涵著特殊的技巧。岫巖玉石質地晶瑩，紋理疏秀，色澤美奐，卻也有著堅硬、鬆脆、毫無韌性等自然特點。雕磨一件玉器，不僅要熟練自如地掌握雕刻技巧和運作手法，幹活的時候還要身心投入，精神集中，全神貫注。否則，操作的時候精神疏忽，一時不加小心，堅硬、鬆脆的玉器就很容易被損壞。特別是玉件做到了精細之處，若是稍微有點不慎，玉器活計就會連工帶料一起報廢。到了前功盡棄的時候，就是大老爺們捧著哭也都來不及了。
（2）
鄭先瑞年輕有為，思想開闊，自立事起，他就看準玉雕行業潛在的發展商機和利潤空間，並且立志打破常規，拓寬經營範籌，創辦玉雕事業，要讓自家的玉石資源自供外銷，兼顧發展，決心發揚光大華夏神奇的玉雕工藝。
初創基業，鄭先瑞憑著自己的睿智與韜略，就打破以個人或家族為單元的封閉式保守慣例，率先開辦了組合式的磨玉管理體制。首先，他在當地招收一批青年徒工，又從外來移民中，招聘一位河北籍貫、雕刻和繪畫技藝全面的曹姓師傅來主管這班人手。
這一天早晨，旭日從東方升起，陽光剛剛從門視窗照射進來。磨玉房裡，磨玉工已經坐上幾臺，開始了一天的勞作，房間裡響起了“沙沙沙”的磨玉聲。
此時，曹師傅一身深蘭色的漢族布衣服裝，坐在了長方桌前。他用雙手擎著一塊尺般大小，用水浸溼的玉料坯子，對著門口照射進的光線，正在凝神地透析這塊玉料的質地和成色。
曹師傅大名；曹本奇，年齡三十幾歲。他身材適中，中等個頭，方正的臉形，眉毛漆黑，一雙眼睛炯炯有神，目光裡總是透出一種富有智慧的神色。此人，出身於著名的玉雕世家，祖上就是乾隆時期宮廷造辦處的一位玉雕高匠。由於自幼學藝，家傳篤厚，而且他識些文字，喜歡讀書，略通文史，這就越發豐富了他的設計功底和想像創作能力。
岫巖玉石，質地細膩，色澤晶瑩，疏秀美奐。可是，從礦山裡採掘出的一塊一塊毛料，卻是形狀型別各有不同，色彩各異，大小不等，而且多有含贓帶綹，雜質和瑕石，表層風化斑斑。在掂量和設計玉石用料的時候，曹師傅以其獨特的聰明才智，以及超常的智慧和眼力，要將每一塊玉石、都進行耐心細緻的解讀和透析。在對每一塊玉石毛料，有了充分的理解和構思的基礎之上，他因料施藝，獨運匠心，巧妙地取材利用，才能使得玉石的優良品質與人工的藝術效果——充分完美地顯現出來。
在透視解析了手上的玉石毛料之後。曹本奇根據這塊玉石的質地、形狀、色澤等因素特點，經過反覆的思考和推敲，才順手拿起桌子上的毛筆，蘸飽了墨汁，在這一塊玉石毛料的石坯上—
