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主要因素,是因為他的帥——這輩子,錢惟昱還沒怕過和別人比帥,當年便是和李從嘉在一起求學的時候,錢惟昱都不怕娥皇嘉敏姐妹會認為李從嘉比他帥。如今,這條鐵律卻被打破了。

那是一種,近乎於晉人柔美之風極致的帥氣,唇紅齒白,玉面瓊鼻,雙眉帶彩,俊目有神。放到現代的話,絕對可以完爆那些以娘炮著稱的小鮮肉。而且錢惟昱雖然不知道源博雅實際年紀多大,但是醍醐天皇去世至今,也有二十五年以上了,源博雅既然是在醍醐源氏下降臣籍之前出生的,那就意味著至少二十七八歲了。二十七八的年紀卻看不出年紀,不知道年輕的時候又有多帥。

果擲潘郎,看殺衛玠,不過如此。錢惟昱自問如果真要那他和對方比帥,自己唯有在高大峻拔、陽剛英武方面取勝。

錢惟昱渾渾噩噩地受了源博雅和資子的答禮,隨後又急忙偷覷輔子和選子那一桌,想看看選子是否會對源博雅那個她名義上的“姐夫”有什麼仰慕之態。幸好,錢惟昱看過去的時候,只看到選子略帶嬌嗔地瞪著自己,看不出什麼危險的神色。

有些人,就是小人之心,度君子之腹。錢惟昱自己對周娥皇周嘉敏姐妹抱著“吃著碗裡的,看著鍋裡的”心態,此刻才會害怕那些日本的公主,也對自己的出色姐夫抱有幻想。

好不容易煎熬到了源博雅答禮完了,後面便是客人自行隨意的時間,錢惟昱磨蹭著想要找選子搭訕問問源博雅和資子的秘辛故舊,沒想到眾多客人又開始起鬨,讓主人家奏樂獻藝。錢惟昱對於這種場景,原本是非常熟悉的——自打他來日本,每次遇到那些日本文人用狂熱的目光盯著他,讓他聯句漢詩和歌、吟詩作對的時候,她都能感受到這種氛圍。可是這種情況發生在針對另一個日本人身上的時候、就不那麼令人愉快了。

幸好錢惟昱還算有眼力見兒,強忍住了衝上去把源博雅掐住的衝動。只見源博雅推卻了一陣,最終好像退卻無效——錢惟昱被人逼著作詩的時候,也經常這樣退卻無效的——於是就拿出一張箏,開始當眾演奏起來。

僅僅幾個音,錢惟昱就忘了僅僅幾秒鐘之前,他還想要掐死源博雅這回事兒。

他不是沒見識的人,來到這個世界之後,直到今天之前,他此生見過的人裡面,音律最為精擅的,要數週娥皇。娥皇的琴箏琵琶等技法抒情,都已到了登峰造極之化境。今日僅僅略略聽了幾段,便知道對方的琴技絕對不在周娥皇之下。而且娥皇彈琴,心中時有悲慼之念,表現力上,僅限於某些曲目,卻不如源博雅這般百變。

只聽源博雅先彈奏了一曲《鳳求凰》,算是應了今日之景;隨後又續了幾首日本的宮廷雅樂。最後,似乎是因為今日有中土而來的貴客,他又加了一首漢末蔡琰的古曲《胡笳十八拍》。這首曲子錢惟昱聽娥皇便彈奏過數次,實在是悲風淒雨得緊;這源博雅奏來,卻是舉重若輕、舉輕若重,扭轉曲風於無形無跡之間,一曲《胡笳十八拍》,都能彈到闊朗豁達,只聞其音調之曲折,絲毫無曲風之悲涼。

誰讓錢惟昱上輩子讀書還是讀少了呢。而且後世中國的雅樂,因為遭受過滿蒙胡化宮廷樂的戕害,早已十不存一,中國的教育界,為了防止這方面歷史文化的民族自卑感蔓延,幾乎把宮廷雅樂這個概念都從歷史教育中封殺了。錢惟昱上輩子不曾聽說過“雅樂之神”源博雅的大名,才有了今日的突然。若是他聽過,而且知道源博雅便是後世東亞諸國雅樂界聖經《長秋卿竹譜》的作者的話,也就不會對對方的水平不在周娥皇之下而震驚了。

箏曲之後,依次是竹笛、篳篥、箜篌、琵琶……錢惟昱已經忘了他一開始想要找選子密談的事情了,甚至連遊說源高明給他在天皇面前就“遣周使”的事情幫腔這一點,都快忘了。

“今日有吳越貴客到訪,區區不才,這才額外獻藝了這套唐宮琵琶曲《霓裳羽衣》,不知可還能入得耳麼?若蒙不棄,能得廣陵郡王賦詩記載,那才是人間雅事。”源博雅最後拿著琵琶,奏罷一曲,收起樂器,對著錢惟昱說道。

“這便是《霓裳羽衣曲》了麼?”錢惟昱大吃一驚,他之所以知道這首曲子,是因為娥皇這些年來一直在搜尋大唐末年失落的唐宮古譜。沒想到中原因為戰亂而失傳的東西,竟然在這日本國還有儲存。

錢惟昱揣摩了半晌,把腦中後世可以用來形容音律精妙的詩詞都過了一遍,最終還是沒有能夠為此會吟詩作賦。

“不瞞博雅兄,此《霓裳羽衣》之曲,在大唐末年戰亂之時,便失傳了。今日也是小弟生平第一次聽聞此曲。何況此曲昔

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