開了提示您：看後求收藏（奇妙書庫www.qmshu.tw），接著再看更方便。
的醫生》深受國王路易莫里哀傳 ？３２？十四的喜愛，下令要莫里哀的劇團留在巴黎演出，每年發給他們年俸１５００裡佛爾，並把王宮的小布林朋劇院撥給他們使用。在這個劇院裡，他們和義大利喜劇團輪流演出。
莫里哀的劇團贏得了宮廷的歡心。為了生活，莫里哀現在必須討得城市居民的好感。當時有三個劇團在巴黎演出：義大利劇團、馬雷劇團和布林高尼劇團。莫里哀不擔心義大利劇團，大部分巴黎人聽不懂他們演出的語言，他們的演出劇目均是隻寫出梗概的戲，運用各種各樣的滑稽動作，這些戲無法和真正的喜劇競爭。莫里哀返回巴黎八九個月後，他們就放棄了陣地，回義大利去了。馬雷劇團碰到了不少好運氣，曾演出著名悲劇《熙德》； １６５６年，托馬斯？高乃依把劇本《蒂莫克拉特》交給了這個劇團，這個戲可以說是１７世紀獲得最大成功的戲，不過，該劇團最著名的悲劇演員蒙多里於１６３７年退休後，這個劇團的不穩定就開始了。１６５８年，該劇團遭受了極其嚴重的危機，眼看就要瓦解了。
第三家劇團比較穩定，頗受尊敬和歡迎，這就是布林高尼劇團。只有該劇團獨自佔有“王家劇團”的稱號，也只有該劇團有權用大紅海報預告節目。當人們談到戲劇時，倘若沒有特別說明，指的就是這個劇團。最知名的劇作家把自己的劇本交給這個劇團上演，莫里哀傳 ？３３？觀眾只迷信這個劇團。
莫里哀也演悲劇，他想同布林高尼劇團的劇目爭個高低，因此，莫里哀決心一鳴驚人。
在１６５８年，書籍價高而又稀少，當時還沒有報紙，新聞靠口頭傳播，誰也不大清楚當時發生著什麼事，也不能肯定將要發生什麼事。戲院則是可以在同一時間向大量的人介紹各種思想的唯一場所。今天的人們是很難想像當時的劇作家和演員們的影響和勢力的。莫里哀和他的劇團這時已是名聲在外了，所以巴黎市民群情如潮，一起擁擠到小布林朋劇院。人人都想親自證實，這個新來的人——莫里哀究竟是何許人也。
觀眾是前來看《多情的醫生》這樣的喜劇的，可是莫里哀最初在小布林朋劇院上演的節目卻不是喜劇，而是高乃依的幾部悲劇，因而演出效果平平，觀眾騷動起來，終於有一個脾氣暴躁的巴黎人，向扮演悲劇的莫里哀頭上扔了一個爛蘋果。這個粗野大膽的舉動使得莫里哀深受刺激，於是他宣佈演出喜劇《冒失鬼》。局面頓時改觀，演出獲得了圓滿的成功。此後，莫里哀接連上演了幾部喜劇，更加吸引來了成群結隊的巴黎市民，這不但給莫里哀和劇團帶來了豐厚的經濟收益，而且使得莫里哀的名聲轟動了巴黎。
演出的成功打消了莫里哀原先的顧慮，他發現巴莫里哀傳 ？３４？黎市民並不是都喜歡那些古板僵硬，過分講究豪華奢侈場面的悲劇，針砭現實和惡劣習俗的喜劇更有生命力，這就堅定了他在巴黎從事喜劇創作和演出的決心。而且這時莫里哀也在調整自己的創作風格。在外省，民間鬧劇和義大利即興喜劇大受歡迎，但是都城的風氣卻大不相同。１７世紀初期以來，隨著專制王權的鞏固和興盛，古典主義文學流派逐漸取得文壇的統治地位。這種文學流派在政治上擁護王權，在作品中宣傳個人服從國家，歌頌王權的積極意義；在藝術上，主張師法古代希臘羅馬的文藝作品，把它們當作永恆的楷模；在戲劇創作上，主張用詩體寫作，應該遵守“三一律 ”，即一齣戲只能寫一個情節，情節要發生在一個地點，二十四小時之內，這就是所謂的時間、地點、動作的三個整一。這種嚴格的規律與莫里哀所熟悉的民間鬧劇和義大利戲劇那種自由粗獷的風格是根本不同的。莫里哀既然要使自己的戲劇創作在政治上適應王權的需要，在藝術上，就不得不有一個改變，逐漸接受古典主義的創作原則。但是，儘管莫里哀在藝術風格上有所妥協，但他一貫的嘲諷世事病態及貴族、教會和資產者醜態的思想鋒芒並未收斂起來，他現在又開始冷麵觀察離開１３年之後的巴黎社會，醞釀回到巴黎後的第一部作品。事實證明，莫里哀的第一部作品實際上是向巴黎看似平靜的社會里投擲了一莫里哀傳 ？３５？枚炸彈，首先炸翻的是他所憎惡的貴族上流社會。
當時的巴黎有一位附庸風雅的德？朗布耶夫人，她開設了一個名叫“天蘭色”的沙龍，那裡聚集著巴黎所謂最有才學的人，諸如：膝頭繡著花邊的可愛的侯爵夫人和小姐們，愛說俏皮話的傍晚清客，劇院首次演出的觀眾，客串作詩人的庇護者以及專寫獻給女子的愛情短詩和溫柔纏綿的十四行詩的作者們。來朗布耶家作客的女
