離別的鋼琴奏鳴曲

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“D大調那首。”哲朗說道。那就是我錯過的答案。

另外一首D大調鋼琴協奏曲，則是為了奧地利鋼琴家保羅·維根斯坦所寫。保羅在第一次世界大戰中失去了堪稱“鋼琴家的生命”的右臂，因此這首為他所寫的D大調協奏曲又稱為——

“左手鋼琴協奏曲”。

為什麼我沒有早點發現呢？

明明有很多跡象的——真冬不會拿筷子，上課時也不抄筆記，不論上美術課、體育課的時候都什麼也不做。還有那造型奇特的吉他匹克——只要將拇指和食指穿過兩個環，就算是完全沒有握力的人也能將匹克固定在指尖。

所以她才會選擇吉他。

真冬右手的手指——恐怕幾乎無法動彈。直到現在我終於清楚明白這一點。某個殘酷的事實奪走了真冬的鋼琴生涯，儘管如此，她仍無法逃離最愛的音樂，所以才像溺水的人拚命抓住浮木般握住了吉他。

為什麼我沒有早點發現呢？就算其他人沒能發現……我也應該找得出這個答案才對啊！

為什麼——

為什麼完全不告訴我呢？遲鈍的我什麼都不知道，還像個小鬼似的一心想著要以吉他向真冬挑戰，硬是把她留下來，結果卻不小心傷害了她。

我是真的不知道，因為真冬什麼都沒對我說啊！我好想找個人大聲訴說這個藉口，然而哲朗和躺在地上的吉他盒都沉默無語。我想起和真冬一起彈奏的《英雄變奏曲》，彈到一半中斷的賦格。當音符重疊，聽著已無法獨力完成的重奏，看著別人取代自己無法自由活動的右手彈奏旋律，當時的真冬究竟懷著怎樣的心情呢？

為什麼我們總是無法坦率地把內心所想化成言語呢？

過了一週，進入六月之後，真冬就真的消失了，也不再來學校上課了。

班上同學都在討論：放假前的禮拜五似乎發生了什麼事。儘管同學們老是不聽人說話，也不會看人臉色，唯有這一次什麼都沒問我。

“因為小直看起來非常沮喪啊……”午休的時候，千晶悄悄地如此說道。

“沮喪？沒有啊？”我還是撒了謊。

“我剛才還跑去問麻紀老師呢。”

千晶似乎非常難得地沒有食慾，竟然沒有對我的便當下手。

“蝦澤同學的爸爸好像要回美國，聽說那邊有專門的醫生，比較方便做檢查或動手術……詳情我不是很清楚，不過蝦澤同學好像也會一起去。”

“……是喔？”

她說“到了六月就要消失了”，原來是這麼回事啊？

也就是說，真冬不會再回來羅？所以她才要我們全都忘掉啊……

所以——我已經沒機會向她道歉，也沒機會對她笑、對她生氣或拿殭屍圖嚇她，更沒機會請她幫我調貝斯了。

如果一開始就知道她真的會消失——知道她說的話真的會實現——那乾脆忘了她就沒事了。

根據千晶的情報，神樂阪學姊似乎也因為某些原因沒來學校。那個人難道也覺得自己對真冬的事有責任嗎？不會吧！

“不知道她做完檢查之後還會不會回來……”千晶喃喃自語地說著。我開始覺得很多事情都無所謂了。反正我就是搞砸了，也完全誤會了她的意思。我一直以為真冬會特別對我說些什麼，但實際上我和她之間存在著一座遠比練習教室的門更厚的牆，連聲音都穿不過去。我不禁覺得音樂的力量真是偉大，明明相隔如此遙遠，只要照著樂譜演奏，就會給我一種真冬就在身邊的錯覺。多麼神奇的力量啊！快給我消失吧。

回到家後，我把貝斯直接拿去資源回收了。琴身撞到地上時好像導致某個地方接觸不良，發不出聲音了。我將旋扭轉到底，又試著拔掉重灌了一次，結果還是沒辦法。以我的技術或許有辦法修好，但我實在沒有那個心情。

哲朗看到這個情形也沒有多說什麼，連“不愧是我兒，這麼快就放棄了”或是“你就一輩子當處男吧”這種玩笑都沒開，當天還幫我煮了一頓（無敵難吃的）晚餐。這種無關緊要的感想總是能脫口而出，重要的心意卻往往難以啟齒。

晚餐後，我抱著膝坐在正在寫稿的哲朗對面，側耳傾聽著音響中流瀉而出的小音量匈牙利舞曲集。

“……哲朗，你聽說了嗎？”

“嗯？啊，嗯。”

哲朗眼睛不離筆記型電腦地回道：

“昨天從自稱音樂界包打聽的狗仔那兒稍微聽說了。你想聽嗎？”

“關於……真冬的右手？”