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鎖的主人
還是沒有出現。雖然硬要撬開掛鎖也是沒問題，但神樂阪學姊
有言：“那樣違反比賽規定。”因為我沒能讓她在入社申請書
上簽名，所以那個房間的使用權還不屬於我，何況我自己也沒
心情擅自使用那個房間。
不知道為什麼，我身邊的所有人都不再問我關於真冬的事
，也沒有人告訴我她最後去了哪裡。所以我只能每天在屋頂上
練貝斯，慢慢磨練技巧，也學會了幾首新歌。
據說雖然比預定日期晚了幾天，真冬後來還是跟著父親一
起去了美國。不過這個訊息是我從週刊上看到的，不知道可信
度到底有多少。
她接受過檢查了嗎？決定要在哪裡動手術了嗎？
乾燒蝦仁那溺愛女兒的個性連我都能一眼看出來，要是他
終於受不了真冬一天到晚蹺家，說不定會乾脆在美國定居下來
。
也許我再也看不到真冬了。
乾燒蝦仁的芝加哥公演在日本國內也能透過衛星看到，表
演曲目中有拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴協奏曲。我本來有點期
待，不過鋼琴獨奏當然是我不認識的人。就算她手指已經康復
了，應該也不會這麼快就復出。
所以我關掉電視，回想起真冬那天彈奏的巴哈。平均律曲
集第一冊第一首，C大調的前奏曲與賦格——那是讓我找回貝斯
的不可思議力量，或許如今已經消失無蹤了。不過，音樂的力
量確實很偉大。仔細想想，只要將銀色的圓盤放進播放器，再
按下播放鍵——真冬就出現了。
音樂只是音符和音符的連結或疊合，不過是我們這些怕寂
寞的人類擅自將其解讀成各種涵義罷了。
真冬只寫過一封信給我。收到那封信時是星期日的中午過
後，看到寄件人是Mafuyu Ebisawa（注：蝦澤真冬的日文羅馬
拼）時，我還久久不能置信。
信封裡只有一卷錄音帶，沒有任何寫了字的東西。我拿出
塵封已久的錄放音機按下播放鍵，喇叭裡流瀉出降E大調鋼琴奏
鳴曲哀傷的序曲。
貝多芬的降E大調第二十六號鋼琴奏鳴曲。
這是貝多芬為了因逃避戰火而分隔兩地的好友寫的曲子，
他也很難得地親自加以命名——
《告別》。
我什麼也沒說，就直接拿給哲朗聽；他是這麼說的：
“左手和右手的部分是分開錄音然後再合成的，所以說…
…她的右手應該還沒康復吧？”
“……嗯。”
不過，這的確是真冬演奏的鋼琴曲，我光聽就知道了。這
大概是用我幫她修好的那臺錄放音機錄的吧？
那是她母親留給她的、重要的東西。
“……是說這首曲子也選得太糟糕了吧？這是在向你道別
耶！真可惜……不過這也沒辦法，誰叫你是我兒子，要有跟女
人在一起不長久的覺悟啦！”
“吵死了你，快滾回去工作啦！”
“是是是……”
哲朗拿起裝有我做的午餐——三明治手卷的盤子，回到了
書房。
哲朗的話當然是騙人的，這點我也知道。那首鋼琴奏鳴曲
固然是為了哀悼離別而作，卻也有離別之後的下文。
第二樂章的標題是《不在》，第三樂章則叫作《重逢》。
就這樣，七月初的某天午休，教室後門突然開啟了。
“相原同志，快準備，要出發了！年輕人也動作快，快點
！”
神樂阪學姊的聲音從我正後方傳來，班上所有人的視線都
集中在我頭上，千晶正要伸向我便當的手停在半空中，臉上滿
是訝異。
我回頭一看，才發現神樂阪學姊居然在學校裡穿著便服？
她身穿印有門戶合唱團主唱吉姆莫里森黑白照片的白T恤，配上
短短的牛仔裙……這個人到底在想啥啊？
“學姊，你說我們要出發去哪裡？”
“去機場。四點半的飛機，
