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跟著父親一起去了美國。不過這個訊息是我從週刊上看到的，不知道可信度到底有多少。
她接受過檢查了嗎？決定要在哪裡動手術了嗎？
乾燒蝦仁那溺愛女兒的個性連我都能一眼看出來，要是他終於受不了真冬一天到晚蹺家，說不定會乾脆在美國定居下來。
也許我再也看不到真冬了。
乾燒蝦仁的芝加哥公演在日本國內也能透過衛星看到，表演曲目中有拉赫曼尼諾夫的第二號鋼琴協奏曲。我本來有點期待，不過鋼琴獨奏當然是我不認識的人。就算她手指已經康復了，應該也不會這麼快就復出。
所以我關掉電視，回想起真冬那天彈奏的巴哈。平均律曲集第一冊第一首，C大調的前奏曲與賦格——那是讓我找回貝斯的不可思議力量，或許如今已經消失無蹤了。不過，音樂的力量確實很偉大。仔細想想，只要將銀色的圓盤放進播放器，再按下播放鍵——真冬就出現了。
音樂只是音符和音符的連結或疊合，不過是我們這些怕寂寞的人類擅自將其解讀成各種涵義罷了。
真冬只寫過一封信給我。收到那封信時是星期日的中午過後，看到寄件人是Mafuyu Ebisawa（注：蝦澤真冬的日文羅馬拼）時，我還久久不能置信。
信封裡只有一卷錄音帶，沒有任何寫了字的東西。我拿出塵封已久的錄放音機按下播放鍵，喇叭裡流瀉出降E大調鋼琴奏鳴曲哀傷的序曲。
貝多芬的降E大調第二十六號鋼琴奏鳴曲。
這是貝多芬為了因逃避戰火而分隔兩地的好友寫的曲子，他也很難得地親自加以命名——
《告別》。
我什麼也沒說，就直接拿給哲朗聽；他是這麼說的：
“左手和右手的部分是分開錄音然後再合成的，所以說……她的右手應該還沒康復吧？”
“……嗯。”
不過，這的確是真冬演奏的鋼琴曲，我光聽就知道了。這大概是用我幫她修好的那臺錄放音機錄的吧？
那是她母親留給她的、重要的東西。
“……是說這首曲子也選得太糟糕了吧？這是在向你道別耶！真可惜……不過這也沒辦法，誰叫你是我兒子，要有跟女人在一起不長久的覺悟啦！”
“吵死了你，快滾回去工作啦！”
“是是是……”
哲朗拿起裝有我做的午餐——三明治手卷的盤子，回到了書房。
哲朗的話當然是騙人的，這點我也知道。那首鋼琴奏鳴曲固然是為了哀悼離別而作，卻也
