風華是一指流砂:張愛玲文傳

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裡的扇子向季澤頭上滴溜溜擲過去，季澤向左偏了一偏，那團扇敲在他肩膀上，打翻了玻璃杯，酸梅湯淋淋漓漓濺了他一身，七巧罵道：’你要我賣了田去買你的房子？　你要我賣田？　錢一經你的手，還有得說麼？　你哄我………你拿那樣的話來哄我………你拿我當傻子………‘”（摘自安徽文藝出版社《。　張愛玲文集》）一時間，浪漫綺思的氣氛沒有了，曹七巧扭打著，吆喝著……下人拉開了兩人，季澤只當她是瘋子，“昂然”走出了她的家。

“酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏………一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂寂的一剎那。七巧扶著頭站著，倏地掉轉身來上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞到那陰暗的綠粉牆上，佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。她要在樓上的窗戶裡再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦。單隻這一點，就使他值得留戀。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）輕掀開窗簾，想多看一眼季澤的背影，想多看一眼永遠逝去的愛情。風將窗簾吸了回去，風乾了她的淚，也風乾了她曾經幽幽地深深愛過的心。

曹七巧戳穿了季澤的愛情騙局，　也徹底放棄了對愛慾的幻想。

面對曾經迷戀過的人無恥的陰謀，她只能無奈地選擇從幻覺的慾望走向極端的仇恨，用金錢來填補情感的失落和空虛。現實的一切，在她眼裡都成了鬼蜮的世界，她也將現實的一切都歸結到對金錢的佔有和狂熱的膜拜。

最後，曹七巧躺在煙攤上回想著自己的前半生：“她知道她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她孃家的人恨她。她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年輕的時候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之後幾年，鐲子裡也只塞得進一條洋縐手帕。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）三十年前，曹七巧的臂膀是渾圓豐滿的，手鐲只能在腕上滑動，而三十年後，手鐲卻可以一直推至腋下，這反差強烈的對比，將曹七巧一生帶著“黃金的枷”這一概念推向高潮，盡顯其悽苦與蒼涼。

七巧在鬱郁中死去，結束了她囚禁於“金鎖”的可悲人生。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完………完不了。”（摘自安徽文藝出版社《。　張愛玲文集》）可憐之人，卻無人可憐。曹七巧悽慘的人生隨著她生命的終結而拉上了帷幕，可是，現實的生活卻仍然在繼續，月亮照樣升起，依然照耀著一切活著的，或者死亡的，感知的，或者未知的。

《金鎖記》何嘗不是生命的箴言，曹七巧一生鎖在青春與愛情換來的金錢裡，而張愛玲一生也枕在昔日浮名換來的孤寂裡。

金，是鎖，而名，又何嘗不是？

生於這個世界，天下萬物何不為鎖。

此情無關風月“這個小故事曾經讓我震動，因而甘心一遍遍修改多年，在改寫的過程中，絲毫也沒有意識到近三十年過去了。愛就是不問值不值得，所謂’此情可待成追憶，只是當時已惘然‘。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）張愛玲以三十年情感的沉澱，　凝結出一部被夏志清先生稱為“最精彩的小說”………《色戒》。三十年的幽怨、三十年的掙扎、三十年的愛、三十年的恨、三十年的情，情綿綿、情切切，情慼慼，今生今世，此情與風月無關。

《色戒》乃色與戒，是情感與理智的糾葛，是慾望與約束的博弈，是張愛玲愛情故事的改裝。

那小說，寫的是一九三O年。在淪陷的上海和混雜的香港兩地間，進步女大學生王佳芝施展美人計，誘殺特務頭子、漢奸易先生。

當王佳芝把易先生成功誘入甕中之時，美人卻因為一枚鑽戒動了真心，放走了雙手沾滿血腥的撒旦，葬送了自己美妙的年華。誘殺失敗，她和她的同伴們都成了被宰殺的羔羊。一出大義凜然的鋤奸戲，最終卻演變成一出令人唏噓的情愛悲劇。

將《色戒》拍攝成電影的著名導演李安說：“張愛玲明寫易先生，暗寫胡蘭成，她傾注了自己全部的感情。”愛有多深，恨就有多深。張愛玲對胡蘭成的恨，恨至三十年，恨至兩兩決絕，恨至不動聲色，恨至若無其事……終歸還是恨。

她想掩飾、想辯解、想表白。“因為懂得，所以慈悲”，“雖然她恨他，　她最後對他的感情強烈到是什麼感情都不相干了，　只是有感情。”（摘自安徽文藝出版社。《張愛玲文集》）她無奈地把自己的愛推至“色”