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銓的作品。
說到沈銓，行外人大都不聞其名，吳晨也是稀裡糊塗的，他對書畫本來就瞭解得少，除了幾個名聲在外的大師或者民間廣為傳誦者之外，其它的名家都沒什麼印象。
就連徐少東，也知之甚少，雖然馬老也是博納百家，但是他自己卻是主攻瓷器，對其它類別也只是有個大致瞭解。
這個沈銓，也算是一個人，在雍正九年，應日本天皇之聘，偕弟子鄭培、高鈞等東渡日本，歷時3年，形成“南蘋派”寫生畫，深受日人推崇，被稱為“舶來畫家第一”，從習畫者頗多，日本江戶時代長崎畫派即在其影響下形成，尤以圓山應舉最為著名。
歸國後，朝廷便下旨命沈銓作畫上貢，乾隆7年作《花蕊夫人宮詞意》受到好評，除此，沈銓還陸續為宮廷作吉祥寓意之畫，由此沈銓及弟子童衡在國畫史上被稱為宮廷畫家，在乾隆27年81歲的沈銓還能作《花鳥圖》。
其傳世的作品有《五倫圖》、《柳陰驚禽》、《秋花狸奴圖》、《盤桃雙雉圖》、《松鶴圖》、《梅花綬帶圖》、《鶴群圖》、《松鹿圖》等。特別是在78歲高齡所作的《雙鶴圖》，構圖飽滿，筆力雄健，被譽為晚年精品。
只是不知道為何，這一副《馬上封侯》並未落款，而且還被作為居家懸掛之物，很可能是一副試手之作。
近些年，沈銓的作品市場價格不斷攀升，近期的拍賣會上，《松溪群鹿圖》更是以2800萬元人民幣落槌，加上佣金，成交價達3080萬元人民幣。
但是這副畫作，因為沒有落款，也未收入圖錄，因此即便是真跡，市場價格也高不到哪裡去，劉老就建議吳晨自己收藏著，全當做研究用吧。
吳晨便把那副《馬上封侯》給收了起來，準備回頭掛到格古齋去，怎麼說，也是一副真跡，而且寓意也好！格古齋也不能總靠一些仿品或者工藝品撐門面。
話說吳晨每次去榮寶齋，都被那掛滿各個房間跟走廊的字畫給震撼了，百年老店，這底蘊那叫一個槓槓的。雖然格古齋剛開業，現在裡面恐怕連一件像樣的物件都拿不出手，不過他也不心急，慢慢來唄，就先從這一張沈銓的無款《馬上封侯》開始！
“這小子命真硬！什麼都能讓他碰到，老天特意眷顧啊！”沒等吳晨收完，徐少東先表了一通感慨，同人不同命，說得就是如此了吧。
這話說得眾人都是哈哈一笑，孔四卻是心裡得意，別看吳晨弄了那麼多東西，跟自己還是沒法！就自己手裡那把太阿古劍，要是拿出來，還不得震驚整個行業！
不過他也知道懷璧其罪的道理，就這把劍，萬一透出一點風聲，還不知道多少人盯著，黑白兩道，明裡暗裡，防不勝防！再加上這次鳳凰山之行的遭遇，實在過於匪夷所思，吳晨又特意叮囑大家不得說出去，他也就沒有跟任何人說，對田老也都沒有提及。
“這就是天賦！在我們這個行當，幾乎每個朝代都會有出類拔萃的鑑賞大師。”田老笑過之後，緩緩的說道，“這些人大都是天生神賦，加上後天刻苦，方能有所成就。”
“嗯，天賦、努力、機遇，加上一個名師，這是成為大師的幾個因素。”徐少東趕緊點了點頭，屁顛屁顛的跟著說道，只不過名師兩個字咬得特別重。
他卻不是炫耀，這裡面三個年輕人，他跟孔四都可以說是有了“名師”，只有天賦跟機遇最好的吳晨，貌似還是孤零零一個人，徐少東這話說出來，兩位老者都能聽出一點話外音來。
劉老就意味深長的看著徐少東來，這二小子居然在替吳晨打起邊鼓，這可是從未有過的事情
，有點意思！
對於吳晨，他倒也是很滿意的，他自己還真動過這個心思，就像徐少東說的，天賦、努力、機遇這些在吳晨的身上，都沒有什麼問題，而心性這一塊，也很符合他的心意。
只是這麼多年來，他不收徒弟，也是有原因的，一入江湖深似海，這裡面的道道還不是他們幾個年輕人能夠體會到的，沒有強大的力量支援，隨時都可能被吞得連骨頭都沒有。而這恰恰是吳晨這個小子的軟肋！
如果他收下吳晨這個徒弟，傳道授業，只是最基本的，在此之外，利用一切資源，把這個弟子推到一定的高度，讓他有實力自保，這才是最重要，也是最難的。
不過話說回來，這件事情總歸要去做的，這麼些年了，也不是沒有考察過一些，但都因為種種原因，最終沒有機緣。眼見自己也老朽不堪，再不收徒，萬一這一脈斷送在自己手裡，到了地下可不好交代。
