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歌曲？這旋律倒是會哼，可要譜曲，譜曲可是需要專業訓練的來著；而且還要寫詞，誰會？現代去KTV唱歌會背歌詞的可沒有幾個，至少他現在腦海裡記得的歌曲就沒有詞。最後也只好放棄。
拍電影？就算是獨立電影，沒有資金，也慢慢做夢吧，何況他才六歲而已。
所以，顧洛北發現，小說和電視都是騙人的，一切都說得那麼輕鬆，隨手寫幾個劇本就有大公司上門，隨手拍幾部電影就是大導演了，隨手寫幾首歌就風靡世界了。小說就是小說，距離現實有很大很大的差距。
硬要說重生的優勢，顧洛北倒是知道什麼電影會火，什麼電影會拿獎，也知道什麼演員、歌手未來會紅，這些方向性的東西，因為他曾經擔任了三年的娛樂記者，在車禍之前剛剛成為副主編，所以他還是很瞭解的。但具體到實施時，他就記不住那麼多細節了。所以說，重生也沒有太多優勢，他依舊需要依靠自己的雙手、自己的努力去開創一片天地。
生如夏花，說起來容易，做起來難！
所以，僅僅八歲，顧洛北就進入了外外百老匯，一方面是為了圓自己上輩子的夢想，一方面也是希望可以用自己的能力掙錢、減輕家裡負擔。果然，顧洛北在他九歲生日的那一天，為家裡帶來了第一筆收入，六十美元。
所謂外外百老匯，就是字面上的意思，即指全世界音樂劇的聖地百老匯外圍的外圍。百老匯，外百老匯，外外百老匯，就是如此而來的名詞。
外百老匯，就是在百老匯大道之外的劇院。1950年代，基於對於百老匯商業氣息的反感，外百老匯大行其道。對於想要推出實驗性的、或是太前衛的劇目，又不為百老匯的劇院老闆認同的製作人來說，外百老匯成為他們大顯身手的好地方。於是，一批戲劇界的精英離開了製作費用昂貴的百老匯，前往紐約市的其他地區，如格林威治村附近，他們利用附近的舊教堂、廢倉庫、半地下室作為排演、甚至演出的場所。這些地方讓觀眾有機會見識新的表演天才的演出，以及許多不為百老匯認同的帶實驗性的劇目。有時候，在外百老匯劇院的小型舞臺裡演出的效果要比大規模的劇院演出效果更好。真正的紐約人往往喜歡去外百老匯劇場看劇，因為他們懂得什麼樣的劇目值得一看。
不過如今外百老匯也步入了百老匯的後塵，走上了高成本的道路，所以又有了外外百老匯的誕生，其觸角甚至延伸到了布魯克林區和皇后區——這裡曾經被視為紐約的貧民區。
凱瑟琳－貝爾一家三口就住在布魯克林區，顧洛北的劇團生涯從外外百老匯開始，走進外百老匯，最後闖進了百老匯這個聖殿。
十年，真的是一晃而過。顧洛北站在舞臺上，無限感慨，自己從對演技對音樂對舞蹈一無所知，到如今的精通，他有這個自信，站在百老匯群星雲集的舞臺上也不會被埋沒到看不見。
這一次挑戰格瑞澤貝拉這個角色，之所以能夠成功，有因為顧洛北功底深厚，水到渠成；也有因為他年僅十八歲，聲線還比較高，演唱女生的部分也不會有太大破綻；還有因為他兩世為人，對於這個角色的理解和演繹自然再真切不過。
今天的演出，也算是對自己過去十年的百老匯生涯畫上了一個漂亮的逗號，對，是逗號，他肯定還會回來的，因為他已經愛上了這片舞臺。
今天第一更。新書求收藏求推薦，呵呵。
003 神秘人物
佩恩－萊切，他就是“貓”這齣劇貓族三首領阿朗索的三號演員。他和顧洛北一樣，是特拉維－拿恩從外百老匯挖掘的苗子。
佩恩－萊切和顧洛北都是出身布魯克林區，一起從外外百老匯起步，走進外百老匯，然後一起被特拉維－拿恩發掘，走進了百老匯這個圈子。兩個的競爭也從外外百老匯開始，一直延續到了百老匯，不過佩恩－萊切從來就沒有贏過。即使是在阿朗索這個角色上，顧洛北是二號演員，佩恩－萊切才是三號演員。
如今，顧洛北已經三次登上了百老匯劇場的舞臺，第一次是替補扮演阿朗索的角色，後兩次都是格瑞澤貝拉這個角色，而佩恩－萊切還在阿朗索三號演員的位置上掙扎。如果不是在“貓”這出如此經典的曲目中，在其他劇團裡，特拉維－拿恩認為顧洛北完全可以擔當起主角的重任。這是對顧洛北能力最大的肯定，也是對佩恩－萊切最大的
