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“出sè！演員出sè…劇情出sè，歌舞出sè…整齣劇目更加出是尼爾－達西的一句話評論，其中秉持他一貫的風格，對這齣劇目進行了詳細的剖析。
“九”這齣劇目不僅僅是單純的百老匯，其對於古依多－康提尼這個角sè的挖掘，從他的母親、小時候xìng啟méng物件，一直到長大之後的社交圈子，都進行了描繪，將這位導演進行了全方位的闡述。這也成為這齣劇目最大的亮點…因為飾演古依多－康提尼的演員是埃文－貝爾，獨一無二的埃文－貝爾。
尼爾－達西認為…埃文－貝爾在這個角sè之上，不僅展現了他演技的出sè，更重要的是，他向所有人展示了他在百老匯十年的深厚功底。紮實的舞蹈基礎，出sè的聲音控制，入木三分的表演實力，再加上傑出的舞臺表現力，埃文－貝爾透過百老匯這個舞臺告訴了大家：這就是他全能的最佳體現。
埃文－貝爾之所以能夠成為現今最著名的橫跨歌手、演員兩領域的藝人，就是因為他在百老匯沉浸多年累積下來的硬實力，再加上他耀眼的才華，還有一點點運氣，他不成功也難了。
“這是一個將演技融入肢體、表情、動作、歌聲，甚至是身形的演員，他僅僅是站在舞臺上，什麼都不需要做，臺下的觀眾看不到眼神看不到表情看不到動作，卻能夠清晰體會到他釋放出來的情緒，在偌大的舞臺上，他僅僅使用了一個人，一個人的身影，就輕易完成了角sè的演繹。這份功底，讓人感嘆。臺下十年的艱換來今天的成功，不由為埃文－貝爾的出sè起立鼓掌！”
不同於尼爾－達西代表的“紐約時報”，“洛杉磯時報”將目光鎖定在了埃文－貝爾的舞蹈功底上。這是歌手、演員、心理學、建築設計、時尚之後，埃文－貝爾又展現出新的能力。埃文－貝爾的不務正業早已經深入人心了，但是每每挖掘出他的新能力時，媒體還是驚歎連連。“爵士、踢踏、芭蕾、國標、現代……埃文－貝爾在舞蹈方面的造詣，讓我們開始期待，如果哪天埃文－貝爾告別樂隊，出一首舞曲，是否也會驚豔全美國。”
威廉－伍德在“娛樂週刊”上撰寫的文章則說到，“埃文總是能夠帶給我們驚喜，在我們對百老匯劇目都沒有足夠信心的時候，他卻用實際行動證明了我們的錯誤。”作為埃文－貝爾的御用記者，威廉＇伍德是媒體之中第一個敢於承認錯誤的記者，“‘九，這齣劇目的精彩超出想象，從劇目的任何一個角度來說，都是製作精良，並且煥發著mí人的光芒，讓人沉mí其中。埃文更用他出sè的表演，征服了全場觀眾。長達十分鐘的起立鼓掌，這是過去兩年之內，僅僅‘歌劇魅影，才擁有的榮耀。”
威廉－伍德願意承認他們對埃文－貝爾的錯誤判斷，其他媒體也不願意，他們最擅長的就是選擇xìng記憶了。在“九”首演之前，有超過百分之七十的媒體不看好這齣劇目的上座率和口碑，但是首演之後，這些媒體都悄然消失不見了，他們彷佛從來就沒有說過“九”的壞話一般，要麼選擇讚揚，要麼選擇繼續批判。
“世界新聞報”就是死鴨子嘴硬的代表。在週一出版的“太陽報”之中，他們就寫到，“龐大的演員陣容卻只塑造出一個七女一男的故事，單薄可笑；男主角的自以為是、自大愚蠢、目空一切，更是讓人生厭。除了精緻的服裝，還有百老匯一如既往的華麗編舞之外，這齣劇目一無是處。首演的掌聲，究竟有多少是真心的，有待考證，而其後的上座率，依舊需要觀望。”
“太陽報”顯然就在暗示，“九”的首演都是埃文－貝爾的粉絲，還有朋友們捧場，所以大家的鼓掌都只是友情分罷了。但是“太陽報”卻忽視了，在百老匯，比好萊塢更加實際的是，觀眾現場的反應從來不會作假。遇到了他們喜愛的劇目，他們願意長時間起立鼓掌，甚至有人感嘆過，百老匯的觀眾居然願意長達十分鐘起立鼓掌，難道手掌的細胞不會死光，不會疼死嘛？同樣，遇到了討厭的劇目，觀看完立場就是最高的禮儀了，他們才不會為了一出自己不喜歡的劇目耗費任何一點精力。
“太陽報”的堅tǐng旁邊，還有一位堅實的戰友“首映”。不同於八卦小報“太陽報”，“首映”作為銷量上可以與“電影評論”相抗衡的雜誌，影響力和專業xìng就廣泛多了。
對於“九”，艾略特－卡特也做了簡單評論，“一場演出八百名觀眾對於劇目出sè的證明只是片面的，‘死亡幻覺，、‘改編劇本，這樣的電影也有死忠粉絲願意力捧，何況是一出百老匯劇目呢？我們需要等待時間的證明。”
