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紀念即將到來之時，埃文一貝爾二輯的第三張單曲“倔強”正式發行：“永不獨行”算是埃文一貝爾和林肯公園合作的企劃…特別單曲並沒有歸納到埃文一貝爾二輯的宣傳名單之中。
“倔強”發行首日，就有超過六十家媒體在第一時間發車了對這首歌的樂評，如此盛況就算在頂級歌手發行單曲時也不見得能夠見到。
究其原因其實還是媒體與藝人的權衡之術。
誹謗事件之後，媒體對於埃文一貝爾或多或少還是有一絲抱歉心理的，如果當初埃文一貝爾主動和媒體交好、或者是展開活動，效果肯定不錯。當初大衛格林布拉特就是看中了這一點，才一直希望埃文貝爾能夠藉此機會將十一工作室和媒體的關係打好基礎。
但埃文一貝爾居然離開了，居然！
埃文一貝爾的這個舉動，讓媒體頗有些目瞪口呆之感，意外之餘卻又覺得自己被無視了。原本對於埃文一貝爾還有些抱歉的想法，也就煙消雲散了。隨著埃文一貝爾消失時間的增多，不要說抱歉的想法了，就連埃文一貝爾這號人物在日新月異的娛樂圈裡也不再是報道重點了。
要不是還有“永不獨行”和“不要離開、，兩首歌一直在榜單上，時時提醒大家埃文一貝爾雖然找不到人影，但影響力依舊不可小覷。
要說媒體對埃文一貝爾的態度，其實是有點矛盾的一方面氣惱埃文一貝爾的不識趣，以及對媒體的隨意：另一方面埃文一貝爾和媒體又沒有深仇大恨相反媒體還對不起他呢，否則媒體一狠心，再大牌的藝人也直接封殺就是了。再加上埃文一貝爾的話題xìng，讓媒體無法割捨。所以，媒體對埃文一貝爾還真是又喜愛又無奈。
八月底，埃文貝爾在“賽道搖滾音樂節、，上強勢出現，閃耀舞臺：緊接著又是“狙擊電話亭”的橫掃之勢。媒體才發現，不管埃文一貝爾消失多久，他的魅力他的能力就擺在那兒，絲毫不會因為不宣傳不合作而有所減弱。相反，誹謗事件之後，埃文一貝爾在普通觀眾之中的聲望到了一個全新的高度。
觀眾是藝人的衣食父母，同樣也是媒體的衣食父母。
觀眾的品味和喜好，就是媒體為之奮鬥的目標。在這種情況下，媒體對於埃文一貝爾也不得不重視起來，再加上誹謗事件中那一點點微弱的歉意，當“倔強”這首特別的歌曲～既代表誹謗事件的心理歷程又代表埃文※貝爾重新出現在公眾面前的歌曲正式行時，媒體自然就熱鬧開來了。
六十三，這是九月九日撰寫對“倔強”樂評的媒體準確數字。
亞當一羅伊刊登在“滾石”的樂評中，給出了九點四分這個分數和當初他評價“不要離開、，時的分數一致，同時分享這位資深樂評人歷史最高分的榮譽。這表明，在亞當一羅伊看來“倔強”和“不要離開”不分軒輊。樂評的具〖體〗內容，將分數的實際意義詳細展現了出來。
“吉他、鼓點、鍵盤“倔強，這首歌的基本旋律，雖然除此之外在編曲中還加入了其他樂器，但是埃文顯然已經把握到了歌曲的精髓，使用最恰當的樂曲編制最優美的旋律。一如“不要離開，中最原始最簡單的吉他絃音“倔強，的編曲堪稱完美。不僅與歌詞恰到好處地融合到了一起，更是將“倔強，這個詞彙本身的青春、活力、張揚、朝氣都展現了出來。
很多人都將目光放在了“倔強，這首歌的立意之上，事實也的確是如此“我和我的倔強，就像是埃文個xìng的一個縮影，讓我們再次看到了那個桀驁不馴的獨立音樂人，也讓我們感受到了毫無留戀踏上揹包旅行的那份心境。這首歌的歌詞，就好像一首優美的詩篇，低低吟來，心有所感。但實際上“倔強，這首歌不僅意境出sè，旋律和編曲上的大成，也說明了埃文日漸成熟。
埃文一貝爾，絕對可以說是進入二十一世紀的前三年內，美國樂壇獨一無二的新發現。”
除去亞當一羅伊，媒體的評論倒顯得落入俗套，千篇一律對歌詞進行了大篇幅的讚賞，倒是這一次歌mí之中湧現了不少優秀評論。斯蒂芬妮帕茉兒自己撰寫了一篇釋出在“自轉”上的樂評，可是之後又在自己的部落格“星光”裡釋出了作為一名歌mí的感想，說出了所有歌mí的心聲。
“很難想象，在經歷了誹謗事件之後，居然會湧現出如此多支援埃文一具爾的忠實歌mí。
眾所周知，誹謗事件中歌mí對埃文造成的巨大傷害，以及所謂歌mí的計叛成為了整個事件無法磨滅的轉折點。但是在經歷了一次歌mí危機之後，為何埃文一貝爾卻獲得了更多更多歌mí的支
