碧城

第45部分 (第1/4頁)

一路走到洛河邊的謙詞樓下，疏桐都妥妥處在鍾叔的視野之中，沒找到合適的開溜時機。

前兩次來謙詞樓，樓下販夫走卒往來，客商旅者雲集，熱鬧程度不亞於南北大街。今日過來，四周卻是冷清清一片，連屋簷下雪水融化的滴答聲都清晰可聞。

謙詞樓大門緊閉，疏桐跟著鍾叔從一道側門進了樓。進門後，鍾叔又從門後摸出個銅鎖仔細將側門從內鎖上。

疏桐詫異看著他：“鍾叔為何要鎖門？”

“河邊荒僻，歇業期樓裡也沒留護院，若不鎖好門，不定就有乞丐地痞衝進來搶奪東西。”鍾叔一邊鎖門一邊解釋道。

疏桐卻總覺得這解釋很牽強，他是怕自己趁他不備開溜吧？

走進門窗四合的大堂，鍾叔又停步道：“年前入冬時，朱老闆在樓裡搞了個丹青會，二樓、三樓至今還陳列著當時的畫作。我下地窖去挖酒罈，裡面潮溼陰暗，夫人要不就先上樓去逛逛看？”

疏桐對鹹菜罈子、酒罈子本就沒什麼興趣，聽鍾叔這麼一說，她便點頭道：“也好，鍾叔完了就叫我一聲。”

疏桐沿著木梯上了二樓，樓內的陳設竟和上次見到的全然不同。那些以竹簾分割的小間已經拆去，整個二樓成為一個通達寬敞的大廳。廳內陳設的桌几間，全由一幅幅用畫作裝裱成的屏風間隔開來。

自桌几間慢慢走過，疏桐才發現朱逢秋陳設這些屏風時，也是用心分了系列的，山水人物、花鳥蟲魚，根據不同的題材羅列展出，儼然是一間規模不小的書畫院了。

從辦詩詞會、鬥琴會到這水墨丹青會，朱逢秋策劃的幾次活動都把文人間的那點心思揣摩得十分透徹。也難怪這酒樓會深得文人墨客青睞了。

看完二樓的畫作，疏桐又沿著木梯往三樓看去。三樓的陳設卻沒有太大的變化，只是將就著往日的竹簾隔間。陳列著扇面、斗方、條幅、中堂這些精緻的小件畫作。

在王家當了八年的丫鬟，幼時跟著女先生學習的那些關於鉤皴點染、濃淡乾溼的作畫技法。早已被疏桐強行拋之腦後。如今看著這一幅幅雅緻詩意的畫作，疏桐便覺得自己的人生早已在仇恨中荒草蔓沒，難覓歸途了。

忘掉千金小姐的身份，掐斷自己對精緻華美生活不該有的奢望，這是疏桐這些年來一直在努力的事情。

輕嘆一聲，疏桐又沿著木梯下樓了。

走回二樓時，稍一轉眸。疏桐便被樓梯轉角處的一幅屏風吸引住了。這是一幅稚女鞦韆圖，以潑墨筆法，描摹著繁花樹下，一名女童迎風蹴鞦韆的場景。

這個場景。令疏桐感覺有些眼熟，卻一時想不起在哪裡見過。她不由得走近前去觀看。

畫中秋千飛揚，衣裙翩躚，女童仰首觀望花樹的神態，在疾筆飛走的潑墨技法中。雖顯粗略，卻又格外入神。靈動的眉眼，含笑的唇角，浮蕩的衣袂，乃至隨風紛飛的落花。都恰如其分的定格畫中。

不難想象，若非作畫之人對這幅場景爛熟於心，以粗疏恣意為特點的潑墨筆法，是很難畫出這般形神皆備栩栩如生的場景來的。

自曹不興畫人物講究精工細筆以來，他的弟子衛協4對人物細節的渲染著墨更是青出於藍，所繪人物細微到了髮絲紋理和衣裙皺褶。及至今日，文人畫師競相模仿，追求筆墨精微已蔚然成風，一般人物都是用白描、勾填、勾染等細緻筆法，而像這般以飛筆留白雲煙帶水的技法來描摹人物的，卻是少之又少。

與滿室講究細節描摹和暈染著色的畫作相比，這幅筆法簡潔的鞦韆圖最顯得格格不入的，卻是它的色彩單一。除了以濃淡墨色來體現畫面層次外，這幅畫沒有任何的色彩修飾。

對如此另類的作畫之人，疏桐有了些許的好奇。她留意畫幅上的落款，除了一句“梨花月明，鞦韆露冷”的題跋外，竟找不到尋常的季令、印章等其他落款。

梨花月明，鞦韆露冷？

疏桐不免再次留意畫幅，此刻才發現不曾染色的畫面，縱然繁花如綴，春意盎然，卻仍舊有些清冷，恰如經年舊夢，月色流離。

“公子，這裡風大，我們回去了吧？”

窗外適時響起的一聲勸慰，令疏桐的思緒從畫中走出。這道聲音有幾分耳熟，疏桐不免移步到窗前。

推開緊合的木窗，疏桐從窗欞探出頭去，視線掃過樓下，頓時被一道熟悉的身影吸引。

如同夢境一般不可思議，樓下那輛裝潢精緻的檀木馬車旁，負手而立的，分明就是疏桐心心念念想要再見上一面的石拓。