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給計程車判官的版面就不如《星島rì報》那麼大，但是並沒有把它放到娛樂版，而是在實事版之中，整篇報道除了稍微的介紹一下影片之外，它更多的是關注當今港城的計程車行業。
“計程車司機的拒載，漫天叫價多收費用，甚至扔客的行為每一天都在發生著，只要是經常搭乘計程車的市民幾乎都有遇到過前面那些問題，再看過電影讓人心中解氣的同時，又不由得讓我們想要問一句，我們需要的是什麼，難道真的要出現計程車判官才行，這個行業已經是越法的混亂，不但人員的素質逐漸低下，而且拉幫結派甚至有黑社會的勢力摻入到其中，我們只能是呼籲香港zhèng fǔ，能夠儘快的出臺規範xìng的檔案，對從業人員進行培訓，對計程車行業rì益複雜情況進行整頓，來保障市民的合法權益……”
《信報》則是從電影的發展開始闡述，提起了最近在電影圈裡面最熱的分級制度。電影分級制度，香港電影出現來的最大變革，黑sè的字型佔據了版面的四分之一，那樣的顯眼和奪目。
“除了保護兒童以及青少年人，避免讓他們接觸一些可能對他們有不良影響的電影，從另一個角度來看，分級制對成熟觀影人群來說也是好的，也讓成年人有機會觀看更多描寫chéng rén世界現實一面的電影。這是一個世俗社會，而非聖人社會，一個寬鬆有活力的社會，應該允許有普通人的需求。，才是自信成熟的文化環境的常態。無論是恐怖片、神鬼片，還是情sè片、暴力血腥片，大家對題材電影有更多的選擇，這是電影工業發展成熟的一個標誌。”
“1896年電影開始傳入香港，1913年香港第一家制片機構華美影片創辦，1925年上映香港第一部長故事片《胭脂》，1934年香港第一部有聲片誕生，1953年電檢條例制定，1984年香港電影分級制度實行，昨天，香港第一部三級片上映。顏旭導演的這一部計程車判官，雖然裡面充斥著刺激眼球的血腥鏡頭，但是整部影片直接控訴了當今計程車管理混亂這樣一個社會現象，是一部少有的對社會醜陋現象具有黑sè諷刺意味的電影，在這裡判官是一個極度具有諷刺意味的符號，以**裸的暴力來解決使用間接暴力者，有著一些武俠小說裡面俠客的味道，但這樣的判官是得不到任何公開法律支援，最後只能成為一名反社會分子，其實影片也是在抨擊法律並不等同於人xìng……”
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第四十一章 在表揚和批判中前進
“……相對於片子的血腥，影片之中兩名演員的表演可以說是可圈可點。對於主演，導演大膽啟用被無線雪藏的吳盟達，當年的胡鐵花已經是多年之前的事情了，因為賭博破產，吳盟達在圈子裡面只能接一些龍套的角sè，這一次他影片之中的表演證明了導演的眼光。經過幾年的龍套的磨練，他的演技完全的撐起了整部影片，對於主人翁情緒的把握極為有分寸，特別是在主人翁經歷巨大創傷之後前後的轉變，更是把握得極為到位。而作為新人的周惠敏，在影片之中的表現也是可圈可點，玉女般清純的外表，卻把帶著幾分潑辣的記者演的活靈活現，特別是被綁架那一幕的驚慌失措，完全看不出絲毫的做作……”
“……除了演員的表演，影片之中的兩首歌也是亮點之一，周惠敏的那首痴心換情深和太極樂隊的迷途都可以算是jīng品之作。周惠敏的唱功雖然略顯青澀稚嫩，但正是這種青澀，讓整首歌曲充滿了少女的痴纏，再加上那輕柔的音樂，宛若天籟一樣。太極樂隊的迷途跟痴心換情深是完全不同的兩種表現形式，不但唱出了年輕一代的迷惘，而且還夾雜著對社會批判的凌厲風格。而這兩首歌的詞曲的作者正是影片的導演顏旭，這兩首歌不管是纏綿的情歌還是激烈的搖滾，都可以看出顏旭的才華洋溢……”
《新報》的報道則是著重點則是導演、演員和影片之中的兩首歌曲。
一大早顏旭便從報刊點把所有帶有關於計程車判官新聞的報紙買了回來，這些報道雖然向著各個方向延伸，但對於影片來說絕對是極好的宣傳。
而讓顏旭想不到的則是明報的一篇報道，作為四大才子之一金墉創辦的報紙，可是香港最有影響力的報紙之一，而文章的作者，竟然也是香港四大才子之一的黃瞻，作為三大名嘴的他天生我行我素，心直口快，不受俗世所束縛，主持的電視chéng rén節目，言論開放坦蕩、無所不談。涉及chéng rén話題時，更是毫無忌諱、妙
