電影大師

第122部分 (第1/4頁)

法穆易瓦、薩姆瓊斯兩位青年導演的處女作，雖然最後都不算成功。

現在葉惟有了成名作，是第二部作品，又是《陽光小美女》，自然被兩個老傢伙看上。

過了**日，5號這天，葉惟和兩人進行了一次面談，當會議結束後，他仍然拿不定主意。

兩人很熱情很健談，很會理解年輕人，也很會掌控年輕人，一會說“我們對《陽光小美女》的計劃”，一會又說“製片這塊交給我們，你全力去搞創作”，話很好聽，卻是在奪取權力。

葉惟一開始聽得高興，感覺自己找到了，突然想到這點，頓時起了一身冷汗，第一製片人是我！不是其他誰！

這兩隻老狐狸能讓年輕導演高高興興地把片場外的權力交出去，甚至會插手片場內？

一個事實是，他根本不夠格指揮他們，以兩人老辣的手腕和資深的經驗，他們會成為劇組的導師。

現在鬧翻了隨時可以一拍兩散，簽了合同、到了拍攝期就不行了，出現創作分歧的時候怎麼辦？16歲小子憑什麼不聽？

線下成員們怎麼想可以不管，但監製加里高茲曼呢？如果有羅伯茨、漢克斯這樣的巨星演員呢？他們會怎麼想，會怎麼說？

巨星鬧彆扭是另一種情況，只要是和巨星合作，任何製片人和導演都要處理那種狀況。

可製片人搭檔跟你鬧有什麼意思，這是兩個不受控制的製片人，不是隻會執行他的意圖，還會做很多別的，乃至往影片打上比導演烙印更深的製片人烙印。

葉惟不可能喜歡這一點，他要自始至終做老大，然而他又明白，拍電影是一種協同創作，不能因為擔心被人分走權力，就找些無能之輩合作，那樣得不到好的意見，對作品而言毫無益處。

電影製作中的權力關係，實在是一個複雜的東西。

沒有當場作出決定，當晚葉惟打給了在加拿大拍著《斷背山》的李安討點建議。

“你知道我和沙姆斯為什麼會合作這麼多年嗎？”

聽到李安意味深長的反問，葉惟一怔，因為你們是櫃子裡的夥伴？事實證明他想歪了，李安自答道：“我討厭不僱用上次合作的人。之前說怎麼怎麼感激他們，要拍新片了，卻不再用他們，這可能是我最討厭的事。”

一言驚醒夢中人！真正的尤達大師！葉惟一下有了很多新的感觸和想法，“安，謝謝提醒，我知道該怎麼辦了。”

因為李安很忙，聊了幾句就要拜拜，但葉惟忽然想起一事，連忙問道：“等等，我聽說你當年幾乎和朱莉婭羅伯茨合作過？”

這是前兩天一次電話通話聽艾瑪說的，她感到很有趣，說“我們的合作像一個‘終於’。”

“哦是的，那是在我從nyu畢業後待業那六年裡，當時我做著一部血腥驚悚片，2oo萬預算，請到朱莉婭羅伯茨來演，都幾乎開始啟動前期製作了，製片商和發行商突然談不妥，還是沒拍成。後來她那個檔期去演了《風月俏佳人》，兩年後我才拍了《推手》。”

是真的啊！葉惟也大感有趣，有時候歷史就是這麼好玩，想想如果當年那部影片拍成了會怎麼樣？

首先，雖然一眾知名女演員都因為《風月俏佳人》的女主角“薇薇安”是個妓女而拒絕出演，那時還是個小角色的朱莉婭羅伯茨一樣不會是“薇薇安”，她會是李安的長片處女作的女主角，另一個女演員演了“薇薇安”，因此紅極一時。

然後，李安拍血腥驚悚片！他真的想象不到會是什麼樣，世界錯失了一個恐怖大師？上帝都看不過眼而出手糾正的錯誤？

那部影片也許會讓李安和羅伯茨大獲成功，也許不會。但他們怎麼都還是闖出了一番事業。

壞訊息是，那天羅伯茨並沒有談起這個緣分，顯然她對加盟一事沒多少興趣；好訊息是，羅伯茨不排斥和華人導演合作，當年李安只是個3o多歲沒證明過自己的明星學生而已，她卻敢在自己的事業關鍵期（剛因為《鋼木蘭花》獲得奧斯卡最佳女配角提名，有了些名氣）選擇相信李安，眼光好、會信任有才華的任何人。

不過那是22歲的羅伯茨，所以葉惟也不問李安要點跟羅伯茨打交道的經驗了，沒用，那時候和現在的羅伯茨是兩個人。

“安，如果你和羅伯茨有什麼聯絡，麻煩多多稱讚我幾句。”

“呵呵，我們沒有聯絡。”

“呃ok，沒什麼了，謝謝。”

……

第二天，葉惟給了耶克薩和伯傑“no”的