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很快的一眼二十萬的名聲就傳了出去，當然了並不是什麼好名聲，一些人開始用這個事情來調侃方逸。說是方逸想錢想瘋了的那是普遍現像，對於一個快兩年沒有作品問市的藝術家來說，江郎才盡才是這些人感興趣的。二十萬鑑定費再一次把方逸推到了風頭上。一些本來就看方逸不順眼的藝評家們紛紛跳了出來，諷刺方逸沒了創作靈感，就想著從這上面賺點兒生活費之類的。
別看老外講什麼平等，講什麼人權不過無形天花板的事情總在那裡，揮之不去！就像是現在的樣子，方逸沒什麼作品問世，因而受到很多抨論家的嘲笑，不過同樣作品極少，而且創作一幅作品還要助手幫助出主意，失去了以前的靈性的達明？赫斯特受到的嘲笑遠沒有方逸這麼猛烈。究其原因無非就是方逸長著一身黃面板而赫斯特長著一張白人臉。
方逸蹲在自己的畫室裡並不關心這些，不過克希馬和安德爾斯四人則是開始對方逸失去了靈性這種論調強烈的回應，魯德甚至破口直接對著媒體諷刺，這些人就是跳樑小醜。方逸是沒有什麼作品，不過克希馬和安德爾斯這四位的作品都有最新的不俗表現，顯示成功的探索了新的畫風，並且更受市場歡迎的風格。克希馬的正統線性主義更上一層，而安德爾斯的新方向，則被藝評家稱之為帶著一種無言的神秘感，散發著令人著迷的精神觸動。兩種新的風格同時站住了腳。
而這一次不光是線性主義小夥伴，見過方逸現在畫架上擺著作品的邁克爾？卡森也出來支援方逸，稱方逸是一位極為出色的藝術家。
總之因為這事兒，藝術媒體又是好一陣熱鬧。而這些似乎都是與方逸無關，方逸還是呆在自己的畫室裡思考著，並且完成了自己的第三幅作品，同樣是河，不過這次是後印逸主義風格，當把方逸不段時間創作的作品聯在一起，似乎方逸正在重走歷史之路。從古典主義到寫實浪漫主義，然後再到後印逸主義，同一段河不同的藝術風格，給人完全不同的感受。每一次的思考完成作品，方逸都感到自己離著抓住自己腦海中的閃光更進一步。似乎腦海裡有個東西正在不停的告訴自己：你快接近了，你快接近了！
每次當有這樣感受的時候，自己的腦海裡總會出現一些代表人物，就像是憑空的這些人物的代表作就會出現在自己腦海的東西里，而現在方逸出現的是康定斯基，抽像抒情派大師，抽像繪畫之父。
方逸不知道自己的腦子裡為什麼會跳出自己並不喜歡的這位大師，但是知道自己一定能從這裡學到一點兒什麼，自然是又仔細的思考了起來。現在方逸關於河的作品畫的越來越快，不過兩幅作品之間思考的時間卻是越來越長，也就是說每次發呆的時間也越來越長。
耶達透過了屋內的大落地窗，望到了一輛五六成新的福特停在了房側的停車位，不由的臉上帶上了笑容推開門走了出去，迎接這位剛下車的姑娘。
和平常一樣，在沒有演出或者說不和同事們排練，鄭苑都會帶著自己的大提琴來到方逸這裡，一邊算是練琴一邊也算是給方逸演奏，外加和方逸聊聊天。
“鄭小姐！今天來的很快”耶達望著鄭苑下了車子，從後背箱裡拿出了自己的白色考漆琴盒，向著自己走來就笑著說道。
“你好耶達，今天運氣好一路上都很順暢”鄭苑笑著和耶達打了聲招呼，緊接著就問道：“方逸呢？”不過問完自己就搖頭笑了笑：“白問了，現在他當然在畫室裡！”。
“先生是在畫室！”耶達點了點頭說道。
兩人這麼一邊走著小聊了兩句就進了屋裡，鄭苑這邊直接和耶達擺了下手就向著畫室方向走去。
耶達望著鄭苑的背影直到看不見，這才在沙發上坐了下來。耶達知道方逸看鄭苑的眼光不一樣，每次鄭苑一來方逸都顯得特別的開心，也只要在鄭苑來的時候，方逸才能顯示出以前的樣子來，鄭苑呆多久臉上的笑容就可以維持多久。耶達也可以感覺到鄭苑對於方逸的那一縷縷情愫。在耶達看來兩個真是相當般配，一位是著名的畫家，一位是大提琴演奏家。兩人的身上都有某一種特質，讓人覺得溫和有禮，但是又不是那種特別親近到毫無隔閡。都有那種淡淡的距離感，從某些方面來說，鄭苑就像是一個女版的方逸。
為什麼方逸就沒有直接去追求，把自己的想法表達出來呢？耶達一直想不明白這個問題。因為在耶達看來鄭苑這個姑娘很勤奮也很有自我約束力，幾乎就和方逸一樣，最多的時間都花來練琴，兩年不到的時間己經成為了洛杉磯愛樂的大提琴家了，聽她說似乎波士頓交響樂團也對她表示出了一
