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周夏也不會抱怨系統給的鑑定結果太簡略，能有系統做出準備的年代判斷，放在任何一個人從事這行的人身上，恐怕做夢都會笑醒。（。）沒什麼不知足的。
這會，也是真正考驗他的時候。
周夏就嘗試著從邏輯上推理分析，然後結合這幅畫的情況，鑑定這是吳昌碩真跡。還是他門人代筆，或者乾脆就是同時代外人的仿作。
所幸。周夏還記得，鑑定吳昌碩的作品。最主要的就是要看他的法題款。
吳昌碩一生浸**畫法，幾十年如一rì的臨帖寫字，沒個幾十年的功夫，想模仿他的法都不容易。
而且在1919年的時候，吳昌碩不管是畫還是法，都已經至臻化境。運筆嫻熟，折轉自然，氣吞古今之勢，那是必然的。
這樣的富貴牡丹圖，周夏估摸著，那時候吳昌碩本人年歲已高，怕是沒那jīng力親自作畫，這樣的富貴牡丹圖，明顯是為應酬的作品，就該交給門人弟子去畫才對。
而且上面的題款，周夏這時候再仔細觀摩，感覺用筆顯得有些生硬，筆滯氣塞，並沒有吳氏的神韻。用筆有意表現為持重，導致用墨過多，過猶不及，就顯得很“滯”，這其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至於印章上面，周夏倒是挑不出毛病來。這也很好解釋，極有可能是吳家管家收了錢，私自印上去的。何況吳昌碩當時，別人拿仿作的作品來給他鑑定，他也給上面題款。
反正，周夏最後的鑑定結果就是。
這幅畫還是不沾的好，即便真是經過吳昌碩認可的，也只能算是次品。花大價錢買下來砸在自己手裡肯定不合適，還不如敬而遠之的好。
得出這樣的結論後，周夏感覺他自己已經出了一身的汗。
有了考古鑑定系統，他做起鑑定來尚且如此艱難。
那些搞了一輩子收藏，花光了家產，最後連一件真品都沒有的，大家也就可以理解。
周夏有些如釋重負的感覺，他這時候也發現，他太把鑑定出真偽得失看在眼裡，照理說，他現在應該和蘇曉茹一樣，純粹抱著學習的態度才是。看她一直都是樂呵呵的，能多學點東西，就覺得有收穫。
這時候，她在看的是另外一幅陸儼少的作品。
陸儼少是中國當代畫壇不可多得的山水畫藝術大師，功底深厚，才識淵博，創造力非凡，開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌，登上了山水畫藝術的又一峰巔。他的山水畫創作在國際上具有很大的影響，與李可染一起被譽為“北李南陸”。
陸儼少的作品，在拍賣會上也廣受歡迎，最高成交價雖像李可染的作品一樣過億，但最高也有六千多萬，作品的均價也相當不低。在東海市場上，尤其受到大家的歡迎和熱捧。
當然，有這樣廣闊的市場，其贗品自然不會少，私下地交易有多少根本無法統計，光在拍賣會上，就有一萬六千多件署名為陸儼少的作品參與拍賣。這其中有多少水分，明眼人一看便知。
但每個人有心底都有這樣的錯覺，覺得自己眼力不錯，管他外面贗品再多，只要自己拍到的，收藏的是真品就行。
眼下這幅陸儼少的作品，從題款上可以看出來，一九八零年三月，陸儼少作於西子湖上。
一九八零年的作品，周夏還是先鑑定紙墨是否到代，有沒作為的痕跡，是不是印刷複製品等等，這是最為基礎的東西。
旁邊的蘇曉茹都快習以為常了。
等這些基礎工作做完之後，周夏才從藝術方面，對這幅畫進行鑑定。
本來畫法作品的鑑定，並不是像他們現在這樣，拿著放大鏡看上幾眼，再憑藉主觀感覺，就可以得出結論的。得需要謹慎詳細的論證，多方查閱資料，尤其需要仔細對比分析，方能得出最後的結論。需要鑑定的作品，須得和公認的真品也就是被大家成為“標準器”的作品，風格一致才行。
但眼下，他們是出來買東西，也就不可能仔細研究個三五天。
由於不知道會遇上什麼樣子的作品，幾個人的準備工作也做得相當不充分。像現在，幾人都有些抓瞎，雖然陸儼少很有名氣，在東海也很受歡迎，可徐耀輝幾人，在此之前，都沒有特別仔細地研究過他的作品，這時候遇上，自然有些抓瞎。
這種盲人摸象的感覺，蘇曉茹體會得更深，不過她也不著急，因為她就是跟著學習長經驗的，她也不指望一口就吃個大胖子，立馬就成為周夏那樣的高階鑑定師。跟著周夏他們一起做鑑定，蘇曉茹更能深刻
