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一層釉，然後回爐重新燒造。
但這並不是周夏現在的水平，就能完成的，退一萬步說，即便他有那本領，也沒響應的器具和條件。還是得找專業才行，好在趙祥波和徐耀輝人情廣，找到瓷器修復高手並不是什麼特別難的事情。
拋開這些劃痕不提，還得忽略瓷器上的衝。
這件瓷器的表現，還是相當不錯的。
定窯白釉瓷。
這件白釉瓷碗，並不是完全的象牙白，而是白中帶黃。
這點周夏倒是清楚得很，趙祥波和徐耀輝也都沒有提出質疑。
這也是因為，定窯白釉，顏sè是純象牙白sè的，可謂是相當難得的，基本的，都會有些偏sè。有的百里閃黃，有的白裡閃青。光這白sè，也不都是象牙白，還有nǎi白，豬油白等等，可謂各種白sè都有。
像周夏手裡這件，白裡透黃的，也都屬於正常情況。
周夏仔細鑑定，自然也看見了，趙祥波所說的，這件瓷器表面，並沒有定窯常見的淚痕情況。
這淚痕，其實淌釉流釉，屬於定窯燒製過程中，很難克服的缺陷，但是，卻成為後人作為鑑定的主要證據。但僅僅以此來作為鑑定的依據，卻是不可行的。
這也是周夏先前對趙祥波所講的沒有淚痕，並不介意的原因所在。
而且，周夏已經透過考古鑑定系統，證明，這確實是北宋時期的定窯作品。
他現在，只需要看它的其他品質如何。
除了劃痕外，這件定窯白瓷大碗的表面，還有些細小的痕跡。這也是定窯的一個重要特徵，一般稱之為竹絲痕。
這竹絲痕，其實並不是竹絲刷出來的，而是轉動不平穩，給瓷器修刀的是，留下來的。因為那時候用的木頭車，不夠jīng密，很容易就會給瓷器上留下永久的時代痕跡。
至於之前趙祥波還提及過的，這件瓷器，白釉沒有被劃傷或者遮掩的地方，看上去比較亮眼。
這點周夏也並不在意，反而，這種比較亮麗的sè彩，才是定窯jīng品的見證。
像現在的仿定窯，因為表面的白釉不夠緻密，不能達到宋代的那種程度。所以，看上去就會比較黯淡。
究其原因，還是因為古代定窯真品的表面，形成了類似玻璃的緻密釉面，看上去比較水汪汪的，也不容易被腐蝕。要是不怕事的話，也可以用硝酸來做鑑定，如果表面沒被硝酸所腐蝕的，一定是真品。
這些鑑定的技巧，周夏懂，趙祥波和徐耀輝兩個老行家更加不會不懂。
然後，周夏又翻看這隻碗的底足，並沒有官字款。
這也不能說明，只要是上品就好，據考證，定窯jīng品送入宮中供皇宮使用的官窯，也不都是刻官字款的。
用手摸了摸底足，感覺有些不平，放在平面桌子上，還能感覺得到，這隻碗並不算特別工整，甚至，有些不走形。
這個，也正是定窯真品的最大特徵之一，那時候的工匠水平，不像現在機械拉坯，規格工整，有些誤差也在所難免。
而且，周夏當時在買的時候，也上手掂量了一下這隻大碗，感覺重量適中。
同比先前攤位的其他定窯仿品，比重要重上一點。
周夏仔細看過後，又仔細分析了那上面大煞風景的劃痕，並問趙祥波，“趙老爺子，像這樣的劃痕，你找的高手，應該是可以修復，而不會影響整體的效果吧！”
趙祥波笑道，“這你就放心好了，雖然並不容易，但還是完全可以做到，你只需要準備好鈔票就行。對了，這件定窯瓷器，你修復之後，是打算自己收藏還是怎樣？”
周夏回答說，“暫時還沒出手的打算，怎麼著，這也是宋代五大名窯之一定窯的作品。”
“品相可不完美。”趙祥波故意道。
“我追求的就是不完美中的完美。”周夏呵呵笑道，不管怎樣，他都打算看看修復之後的效果再說。
以現在這樣子的情況，他根本沒收藏的**。
同時，周夏也清楚，經歷了這麼上千年，能夠完整儲存下來的瓷器畢竟還是太少了。很多瓷器，都有暗傷。
不管是拍賣會上拍賣的，還是博物館裡展出的瓷器，很多都經過修復。就是為了美觀，有更好的賣相，看著也讓人賞心悅目。
就拿這件定窯作品來說吧！如果就現在的模樣，大部分人看了都會覺得痛心疾首，畢竟，大家都想看到jīng美的東西。
徐耀
