都市鑑寶師

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五音不全，樂感也差，簡直連個門外漢都算不上。但這並不能阻礙他追求藝術的心，總之一句話，多看看總是無妨的不是。

徐耀輝也好不到哪裡去，說真的，在這上面，確實是需要天分的。

就是這種他們所沒有的天分，對這件古琴的鑑定，還是有著相當大的影響。

但是，周夏和徐耀輝兩人，肯定是不會輕易放棄的，儘管他們的專長並不在這上面，而是在陶瓷上。

倘若放在前面幾年，古玩收藏行裡，對古琴有特別深入研究，可以稱得上是專家的人，還真是不多。但隨著現在大家認識的提高，眼界的開闊，古琴的收藏，也rì漸進入大家的視野。

關於這點，做拍賣這行的周夏深有感悟，他對古琴的拍賣歷程，還是相當有了解的。

從上世紀90年代拍賣初期，古琴便出現在拍賣會上。不過那時候的價格還不算高，中國嘉德上拍的“明萬曆紫漆琴”僅以17。6萬元人民幣成交。

到2000年至2003年chūn，古琴拍賣市場處於初步發展階段，其市場行情起伏不大。2003年秋，古琴市場行情一度上升，嘉德上拍的唐“九霄環佩”琴，最終以346。50萬元人民幣成交。同年，來自著名收藏家王世襄收藏的唐“大聖遺音”伏羲式琴在嘉德以891萬元成交，創當時古琴拍賣世界紀錄。

自2004年chūn至2009年chūn，古琴市場進入相對緩慢的發展狀態，上拍量、成交量較少，且價位相對不高。

2009年秋，隨著各拍賣行對古琴市場的進一步開拓及古琴jīng品流入市場，古琴拍賣市場價位不斷被重新整理，拍賣總額不斷攀升。尤其是2010年秋，對於古琴拍賣市場來說，具有里程碑的意義，běijīng保利上拍的北宋“宋徽宗御製清乾隆御銘‘松石間意’琴”以1。3664億元人民幣的高價成交，重新整理了古琴的世界拍賣紀錄，成為目前最貴的中國樂器

後面，唐代“大聖遺音”伏羲式琴在中國嘉德以1。15億元成交，成為目前第二件過億的樂器。

古琴天價倍出的背後，勢必促使更多流傳於世的古琴湧入市場，同時也會促使很多的仿品贗品流入市場。

眼前這件古琴，如果真是唐代的話，那價格上千萬，可是相當輕鬆的事情，由不得周夏和徐耀輝不激動。

第一百七十七章古琴

果然，正如他們所料想的那樣，麻桿兩人將箱子開啟，小心取出來的東西，正是一件古琴。

周夏和徐耀輝兩人再次側目，對於古琴的鑑定，兩人都沒什麼太足的底氣，畢竟，和他們所擅長的領域，差別還是相當大的。

但兩人又不可能放棄，要是真品唐代古琴的話，這價值可就高了去，試著鑑定下總是無妨的。

雖然不太明白，但周夏他們心底都相當清楚，古琴作為四藝之首，是多項藝術的綜合載體，要鑑定的話，就必須涉及到木材、髹飾、斷紋、音質、品格、造型美學等方方面面，缺一不可。鑑定古琴的難度，也因此倍增，比鑑定其他藝術品要困難一些。

現在古琴的鑑定，主要依賴於一些資深的古琴演奏家。他們多偏重古琴的音質，對周夏和徐耀輝這兩個音盲來說，完全有點對牛彈琴的味道。。。

但周夏和徐耀輝他們也有他自己的優勢，畢竟，古琴的鑑定，也是有脈絡可循的。除了音質外，對古琴的材質，形體造型，歷史價值、科學價值和藝術價值，都是需要細細斟酌的。

“如果因為不會，就不去學著鑑定的話，那就永遠沒機會做出正確的鑑定。”周夏心底尋思著，同時，腦子裡也在快速回憶著他之前所見到過的，關於古琴鑑定的一些訣竅。

首先就是斷代，過去古琴界對琴的斷代有“唐圓宋扁”之說，也就是將琴體較圓的列為唐代，將琴體較扁的列為宋代。同時依據漆胎的斷紋形狀、琴材的老化程度推斷時代。

這樣當然也是有侷限xìng的，其實，即使同一個古代斫琴家制作的同一款式的琴，因不同時期的審美觀念和琴材限制，琴體也圓扁不一。斷紋也會受時間長短、漆胎質量、區域氣候變化、使用頻率等因素影響，或早或遲產生。

周夏看眼下這件古琴的造型。倒是和唐代的古琴的造型相似。是那種典型的伏羲式造型，和běijīng故宮博物館那件著名的伏羲式“九霄環佩”琴風格倒是如出一轍。

這樣的造型和風格，都能夠體現出大唐那種氣勢宏偉、富麗堂皇的風格特徵。