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從絹帛的材質上來對書畫作品做鑑定，可是相當重要的一個因素，甚至，有時候可以用作斷代的依據，儘管不能作為唯一的依據。
像眼前這樣的單絲絹，在隋唐以及以前的書畫作品中，都有出現過。在那之前，卻從未出現過有雙絲絹的作品。比如隋代展子虔《遊春圖》卷，用的絹就是單絲織成的；唐代周昉《揮扇仕女圖》卷，所用的經線緯線均不一根，全部是由幾根絲合併而織成的，這種織法在書畫用絹上是比較少見的。說明了晉唐以前的書畫用絹是由單絲織成的。直到現在為止，在晉唐以前的書畫中，還從未見過有雙絲絹的。
而在五代以及宋之後，隨著絹紙製作技術的進步，則出現了一些變化，除了單絲絹之外，也出現了雙絲絹。
這種雙絲絹的經線的每兩根線為一組，每兩組之間約有一根絲的空隙，緯線是單絲，緯線與經線交織時，每組經線中的一根絲沉在下面，另一根絲浮在上面。如五代黃筌《寫生珍禽圖》卷的經線為雙絲四十八根，緯線為單絲；宋代趙佶《祥龍石圖》卷經線為雙絲四十八根，緯線為單絲等。
到後面明清，甚至是不同時期，絹紙的特徵也都各不一樣，真真講起來的話，倒是可以寫成一部書。
而且，柳遠山瞧著這單絲絹，並不像是唐代以後任何一個時代的單絲絹，所以，他下意識就覺得，這幅畫，有很大可能是唐代以及以前的作品。
再具體的話，就得對單絲絹做更深入的鑑定。當然，還有最重要的是絹紙上的內容究竟是什麼。
第一百八十五章誘惑
柳遠山是老行家，也有了足夠的心理準備，可當他真正看到畫上的內容，以及上面的落款時，還是忍不住抽了一口冷氣。
這幅畫像和作者都是他所沒曾想到過的，但絕對是有非常重要價值的。
要說歷代畫家為帝王們所畫的畫像數量也不算少，但真正能流傳下來，讓後人辨得分明面容以及真切感受到帝王氣息的，還真是極其少見的。
這幅宋明帝的畫像就屬其中的例外。
尤其還是陸探微，這位在中國美術史上頗具名氣的大畫家所做的。
儘管柳遠山在心底一直提醒自己，不到最後的鑑定結果出來，萬不能輕易有任何的輕信，這些都是鑑定路上的攔路虎，當你相信了一個方面，就忽略了它的其他問題，很容易就會造成鑑定失誤。他這輩子，在這上面吃的虧可是不少。
但這會，柳遠山心底還是有股壓抑不住的莫名激動，不管是對於周夏還是柳家來說，他都更願意相信，這幅畫是陸探微的真品。
柳遠山很快把心底這份激動壓了下去，開始從各個方面，對這幅畫進行鑑定。
只是，他挑來挑去，並沒有找到特別明顯的破綻。
莫非真是“真金不怕火煉”？
柳遠山也期望如此，但事實是不會隨著人的心情有所偏移的。這幅畫就是這裡，要麼是真，要麼是假，絕無第三種可能。
鑑定不出真假，只能說明鑑定水平不到家。得繼續努力修煉。除此之外。別無他法。
而要對這幅畫做更深入的鑑定，就必須從陸探微的作畫風格去進行鑑定了。
由於歷史上，並沒有陸探微的真跡流傳到現在。即便有對他風格的描述，也是他之後別人的意見，而且，也只能作為參考，畢竟，人都有自己的看法和傾向。不是所有東西都可以當做金科玉律的，即便是古代的收藏大家也不例外。
柳遠山聚精會神地研究了好一陣子之後，這才對柳玉晴講，“這後續的鑑定倒不容易，陸探微的風格究竟是怎樣的，我們還需要下功夫，去翻閱資料，以便弄得更準確無誤。但就目前的情況而言，我並沒有發現這幅畫有什麼不對的地方。唯一覺得奇怪的是，這幅畫儲存得未免也太好了。”
柳玉晴呵呵回答說。“機緣巧合的話可能性還是相當大的，換句話說。要是儲存得不好的話，我們也就沒機會見到這樣的畫了。對了，爺爺，周夏跟我特別強調，近期之內，最好不要將這幅畫的訊息給透露出去，讓我們悄悄地辦，他那邊可能還會有後續的動作，我已經答應他了。我也在心底猜測著，他很有可能還會弄到這樣的好東西。他這次如果不是要去北。京參加拍賣會，要把東西放我們這裡的緣故，他恐怕都不會在這風頭浪尖的時候拿出來的。”
“嗯，既然答應人家了，就要遵守承諾。這些天我們倆先琢磨著，等他把事情辦完之後，我們再做定論。反正這畫是肯定趕不上這樣的秋季拍賣會，不需要
