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分析過，是因為這首歌在旋律設定上有一個很大的特點——即用了較多的六度、八度音程的跳進。這讓整首曲子都顯得很跌宕起伏，波瀾壯闊！在很多承轉的地方，又會給人帶來意外的驚喜。
這首歌的音域設定的也比較寬，有兩個八度，從G3到G5。
主歌的音域基本在G3到G4內，而極具突破性的副歌，整整提了一個八度，從G4到G5，對比很強烈。
唐亞軒的音域是比較寬的，在練了成百上千遍之後，她可以比較好的駕馭這首歌的音域了。
不過，這首歌的副歌太需要爆發力了，還需要一種崩潰邊緣的勇氣與野性，唐亞軒在決賽的舞臺上到底能不能唱好，白鴿很替唐亞軒捏一把汗。
看唐亞軒現在的心理狀態，倒是很適合去飆一飆這首歌。
尤其是在副歌部分，白鴿期待唐亞軒能有比排練時更驚豔的發揮！
這首歌的副歌，節奏很短促、密集，且多用切分節奏，歌詞多，極具律動感。僅從官能上，便能讓任的耳朵“爽”起來，一點都不比馬婷婷和鄧小蘭的作品衝擊力差。
而且這首歌的詞也要比馬婷婷她們的作品更真純，不刻意追求押韻，形式上絲毫不古板拘泥於形式，顯得很是隨性、自然。
且詞意積極向上，給自己勵志，而不是給別人灌雞湯。區別於氾濫的愛來愛去、苦情、雞湯歌之類的歌，絕對不會讓人反感。
這首歌的斷句也很有特色，像是“我要握緊手中堅定/卻又飄散的勇氣”“我要深埋心頭上秉持/卻又重小的勇氣”，還有“毀不滅是我/盡頭的展望”等很多處。這樣的處理，可以消解不押韻帶來的突兀感，又沒有陳舊的匠氣。
在白鴿看來，她老爹在這首歌上的創作細胞絕對是大爆發了！
若換成其他的老牌製作人，包括李宗恆在內，白鴿相信，他們都無法寫出這樣具有鮮明特質的作品。
李宗恆有可能能寫出《山丘》來，但絕對寫不出這首《野子》。
林在山能打破常規，為唐亞軒量身打造出這樣一首乘風破浪、充滿朝氣的作品，這在白鴿看來，完全就是神乎其神的才情與天賦！
在創作領域，她老爹可以跨越時空的界限，逆生長！簡直就是一個無敵的神一樣的存在！
而這個神蹟，到底能不能被唐亞軒給揭開大幕，讓人們一窺究竟，就要看唐亞軒的終極一唱了。
林在山以《山丘》開始了《唱作人》的征程，而唐亞軒用《野子》來為《唱作人》畫上青春的希望的句點。
如此一段時光逆轉的旅程，在白鴿看來再完美不過了。
《山丘》是講遲暮的悟。
《野子》是講青春的夢。
現在，就讓唐亞軒將這個青春的夢釋放出來吧！
“小軒，加油！”
雙手合十握在胸前，白鴿默默的在為唐亞軒加著油。
來到舞臺中央，由於沒有樂隊也有舞團的映襯，唐亞軒的身形顯得格外渺小。
而被唐亞軒的渺
