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記住這個旋律。
歌曲本身的內容是反映生活中的疲累主題，有點自嘲，也有點逗趣。同時也能讓人感受到一種生活的辛酸本質。
這首歌不是主流意義上的那種激勵人心的作品，也沒有太爆發的部分，在現場演唱，估計不會引起太大的熱潮，但要配齊編曲的話，以林在山的人氣和實力，稍微發點力唱這首歌，估計還是會把唐亞軒給比下去。
所以彩蝶的團隊和林在山賽前就一致決定了，這首歌由林在山來自彈自唱，把編曲配器做到最小，就當調節氣氛唱的一首小歌好了，讓大家聽一個苦中作樂的趣味就可以了，不能唱的太有感染力了，否則林在山就敗不到第二輪了。這首歌未來也肯定不會收錄進林在山的《唱作人》專輯。
之前林在山在選擇搬這首歌的時候，也是猶豫取捨了一番的。
針對疲憊的命題，他可搬的作品太多了，但他不能搬太主流的，甚至《男人哭吧不是罪》這種歌他都不能搬，以他這條嗓子，稍微深情一點的歌，就會很打動觀眾。
他琢磨一番後，找了幾首李志、趙雷和宋冬野的民謠作品，自彈自唱著讓關雅玲來幫忙聽聽，看看哪一首更有“敗相”。
結果關雅玲聽了後，覺得林在山唱的這些民謠作品都很走心，雖然這類歌不像純搖滾的作品在舞臺上那麼有爆發力和感染力，但林在山的嗓子唱這種民謠，太有磁性了，關雅玲完全抵抗不了。
在她看來，林在山要唱這種民謠，戰勝唐亞軒的機率太大了，所以她不建議林在山唱民謠。
最後，讓關雅玲一起幫忙斟酌和選擇了一番後，林在山才終於選定了這首紅色部隊的《累》。
事實上，這首《累》在另一位面剛發行的那個時代，要比李志、趙雷他們的作品更流行，只是這首歌很老而已。
在中國搖滾還處在巔峰的黃金時代末期，這首《累》是幾乎所有鐵桿搖滾樂迷都很熟悉的一首歌，就像《螞蟻螞蟻》一樣。
沒經歷過那個時代的人，肯定不知道這首歌。
就像沒看過《搖滾中國樂勢力紅矗�莩�帷返娜耍�換崦靼住堵煲下煲稀泛汀陡嘸抖�鎩吩諼杼ㄉ系鑷攘τ卸嗲懇謊��
林在山是經歷過那個時代的人，所以他對這些歌的印象都很深刻。
雖然那時候他還很小，還沒有接受正統的音樂專業學習，但他對魔巖三傑以及那個時期的中國搖滾樂的印象太深了。
他沒趕上崔健他們那幫人讓中國搖滾樂開天闢地的時代，但他經歷了魔巖三傑和唐朝領銜的中國搖滾最後的黃金時代。
94年12月17號，魔巖三傑和唐朝樂隊一起唱爆紅矗�難莩�幔�撬�垂�鬧洩�詰匾」鋈俗釓１頻拇笮脫莩�幔ㄖ�唬��
雖然不是在現場看的，但光看碟，他就能感受到那場演唱會那種震動人心的力量了。
現在來到了異位面，他自己也有統治舞臺的實力了，所以他很希望把那場演唱會上的所有作品，都在這邊的舞臺上一一展現出來。讓這個位面的人，感受一下來自他們那個位面的黃金搖滾樂是什麼樣的。
事實上，中國搖滾勢力在紅矗�哪淺⊙莩�幔�嬲�鬧鶻牽�嬲�押齏｜給唱爆了的人，是何勇。（林在山的個人看法）
在魔巖三傑中，林在山最喜歡的一位也是何勇。
這倒不因為何勇的才華有多麼出眾，歌聲有多麼震撼人心，主要是因為何勇的《鐘鼓樓》太打動他了。
和何勇一樣，林在山小時候也住鼓樓，他家比何勇家離鼓樓還近。
那時候鐘樓和鼓樓之間的文化廣場邊上還沒圍圍牆呢，他小時候一出家門，從窄的只能走兩輛腳踏車的小衚衕裡穿出來，一抬腦袋，就是鐘樓和鼓樓。
在何勇出的《垃圾場》（《麒麟日記》）專輯中曾寫到：“在北京的鐘鼓樓上，有一隻石雕的麒麟，在那兒站了幾百年，默默地凝視天空、土地和人民，似乎總在等待。有一天，會有一陣大風吹過，它會隨風飛起來。”
這段話，讓如今穿越了異時空的林在山，仍舊記憶猶新。
每當想起《鐘鼓樓》的旋律，他就能想起自己的家。
很多人都覺得汪峰的《北京北京》是代表北京的歌，那純粹是扯淡，只有北漂聽《北京北京》才會覺得那是代表北京的歌。
之前的地區創作命題，林在山如果抽到北京的命題，讓他搬一首能代表自己家鄉的歌，絕對是何勇的這首《鐘鼓樓》。
這才是真正代表了北京，也早
