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忽然接到臨摹《千里江山圖》區域性圖的任務時，向南是懵逼的。
當然，他只是愣了幾秒鐘，很快就反應過來了，立刻點了點頭，一臉認真地說道：“好，明天中午之前，我會準時把作品交上來。”
晚飯，是在食堂裡解決的。
胡亂填飽肚子以後，向南就一個人躲在文保科技部的會議室裡，準備開始工作。
臨摹古畫，前期工作很重要。
既然想要達到惟妙惟肖、以假亂真的效果，那麼在材料的選擇上，就要苛刻得多了。
“還是得使用古代絹紙來臨摹。”
向南想了想，拿出手機給賈昌道打了電話，將事情說了一遍。
賈昌道很爽快，一口應了下來：“哈哈，不就是要一點北宋的古絹嗎？沒問題，我馬上安排人給你送過去。”
“賈教授，謝謝您了！”
掛了電話，向南也是舒了一口氣。
賈昌道說得輕鬆，實際上，對於一般人而言，古絹並不容易獲得。
在書畫修復行業裡，如果有古畫需要修補畫芯，所採用的古絹大多來自沒什麼名氣的古畫。
這些古絹，在修復裝裱店也有出售，但價格極其昂貴，畢竟古絹屬於消耗類物品，真的是用一尺少一尺，用完了就不可再生了。
而且更重要的是，並不是所有古絹都可以用，還要同時代的古絹才可以。
因為隨著時代的進步，和科技的發展，每個朝代的畫家所使用的絹紙材質並不一樣。
在唐朝以前，畫家多用單絲絹；唐五代時期又多用雙絲，唐絹粗而厚密，五代絹粗如布。
北宋時期，國家設立畫院，畫院用絹淨而細密，光潤如紙。
元朝用絹與宋相類，但質量多不如宋絹；清朝以前畫家們大都用園絲絹，明末清初畫家們才開始大量使用扁絲絹。
也就是賈昌道身在故宮博物院，否則的話，向南一時間想要找到北宋時期的絹紙，那還真不容易。
過了沒多久，賈昌道指派的人就將絹紙送到了會議室裡。
向南連聲感謝，將人送走以後，便關了會議室的門，坐在沙發上閉目養神。
實際上，在他的右眼裡，“回溯時光之眼”又開始回放王希孟作畫時的場景。
又是那間熟悉而又簡陋的民房。
窗外，下著濛濛細雨，偶爾一陣寒風吹過，將不知道什麼時候蒙在窗戶上的破布，吹得“嘩啦啦”直響。
一位身穿青色長布衫、面容稚嫩，唇上剛剛長出了一層灰黑絨毛的少年，手握著毛筆，正弓著身子，凝眉專注，一筆一筆在絹紙上細細描畫。
隨著他的動作，巍峨連綿的山巒出現了，飛流直下的瀑布出現了，碧波盪漾的湖泊出現了……
青山綠水，小橋人家，漁船唱晚，沿街叫賣的貨郎……
一個個栩栩如生的場景，如妙筆生花般，跳躍著呈現在了畫卷上。
……
過了半晌，向南才緩緩睜開雙眼，伸手捏了捏鼻樑，“時光回溯之眼”非常消耗精力，這一次回放看得過於仔細，頻頻倒放、快進，讓他也有點吃不消。
此刻，已是深夜。
京城的夏夜頗為清涼，尤其是，這會議室窗外正對著潺潺流動的內金水河，習習涼風吹來，帶著絲絲水汽，讓人精神一振。
歇了一會兒，向南又回到案前，將那張北宋時期的絹紙鋪展開來，一手拿起毛筆，筆尖輕蘸墨汁，緩緩落筆。
在落筆的瞬間，右眼的“回溯時光”又重新開始回放。
而在這一刻，向南彷彿聽到了王希孟的喃喃自語：“山水畫，當用皴法。皴法種類繁多，各有妙用。
披麻皴中鋒運筆，圓而無稜，彎曲如蘭，線條遒勁。
捲雲皴，屈曲迂迴，向心環抱，猶如雲彩。
小斧劈皴，筆線細勁，頓挫曲折，如刀砍斧劈。”
王希孟側頭凝眉，思忖了片刻，忽然眉心舒展，笑道，“我作此畫，當用荷葉皴，亦剛亦柔！”
向南聽懂了，這是在選擇最合適的山水畫技法。
荷葉皴，因皴筆從峰頭向下，其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。
荷葉皴常用來表現堅硬的石質山峰，經自然剝蝕後出現的深刻裂紋。
荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛：柔美的，用於表現江南土質山脈，經雨水沖刷所形成的肌理效果；剛勁的，則用於表現北方的高山峻峰。
