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忽然接到臨摹《千里江山圖》區域性圖的任務時,向南是懵逼的。
當然,他只是愣了幾秒鐘,很快就反應過來了,立刻點了點頭,一臉認真地說道:“好,明天中午之前,我會準時把作品交上來。”
晚飯,是在食堂裡解決的。
胡亂填飽肚子以後,向南就一個人躲在文保科技部的會議室裡,準備開始工作。
臨摹古畫,前期工作很重要。
既然想要達到惟妙惟肖、以假亂真的效果,那麼在材料的選擇上,就要苛刻得多了。
“還是得使用古代絹紙來臨摹。”
向南想了想,拿出手機給賈昌道打了電話,將事情說了一遍。
賈昌道很爽快,一口應了下來:“哈哈,不就是要一點北宋的古絹嗎?沒問題,我馬上安排人給你送過去。”
“賈教授,謝謝您了!”
掛了電話,向南也是舒了一口氣。
賈昌道說得輕鬆,實際上,對於一般人而言,古絹並不容易獲得。
在書畫修復行業裡,如果有古畫需要修補畫芯,所採用的古絹大多來自沒什麼名氣的古畫。
這些古絹,在修復裝裱店也有出售,但價格極其昂貴,畢竟古絹屬於消耗類物品,真的是用一尺少一尺,用完了就不可再生了。
而且更重要的是,並不是所有古絹都可以用,還要同時代的古絹才可以。
因為隨著時代的進步,和科技的發展,每個朝代的畫家所使用的絹紙材質並不一樣。
在唐朝以前,畫家多用單絲絹;唐五代時期又多用雙絲,唐絹粗而厚密,五代絹粗如布。
北宋時期,國家設立畫院,畫院用絹淨而細密,光潤如紙。
元朝用絹與宋相類,但質量多不如宋絹;清朝以前畫家們大都用園絲絹,明末清初畫家們才開始大量使用扁絲絹。
也就是賈昌道身在故宮博物院,否則的話,向南一時間想要找到北宋時期的絹紙,那還真不容易。
過了沒多久,賈昌道指派的人就將絹紙送到了會議室裡。
向南連聲感謝,將人送走以後,便關了會議室的門,坐在沙發上閉目養神。
實際上,在他的右眼裡,“回溯時光之眼”又開始回放王希孟作畫時的場景。
又是那間熟悉而又簡陋的民房。
窗外,下著濛濛細雨,偶爾一陣寒風吹過,將不知道什麼時候蒙在窗戶上的破布,吹得“嘩啦啦”直響。
一位身穿青色長布衫、面容稚嫩,唇上剛剛長出了一層灰黑絨毛的少年,手握著毛筆,正弓著身子,凝眉專注,一筆一筆在絹紙上細細描畫。
隨著他的動作,巍峨連綿的山巒出現了,飛流直下的瀑布出現了,碧波盪漾的湖泊出現了……
青山綠水,小橋人家,漁船唱晚,沿街叫賣的貨郎……
一個個栩栩如生的場景,如妙筆生花般,跳躍著呈現在了畫卷上。
……
過了半晌,向南才緩緩睜開雙眼,伸手捏了捏鼻樑,“時光回溯之眼”非常消耗精力,這一次回放看得過於仔細,頻頻倒放、快進,讓他也有點吃不消。
此刻,已是深夜。
京城的夏夜頗為清涼,尤其是,這會議室窗外正對著潺潺流動的內金水河,習習涼風吹來,帶著絲絲水汽,讓人精神一振。
歇了一會兒,向南又回到案前,將那張北宋時期的絹紙鋪展開來,一手拿起毛筆,筆尖輕蘸墨汁,緩緩落筆。
在落筆的瞬間,右眼的“回溯時光”又重新開始回放。
而在這一刻,向南彷彿聽到了王希孟的喃喃自語:“山水畫,當用皴法。皴法種類繁多,各有妙用。
披麻皴中鋒運筆,圓而無稜,彎曲如蘭,線條遒勁。
捲雲皴,屈曲迂迴,向心環抱,猶如雲彩。
小斧劈皴,筆線細勁,頓挫曲折,如刀砍斧劈。”
王希孟側頭凝眉,思忖了片刻,忽然眉心舒展,笑道,“我作此畫,當用荷葉皴,亦剛亦柔!”
向南聽懂了,這是在選擇最合適的山水畫技法。
荷葉皴,因皴筆從峰頭向下,其皴法結構主體形如荷葉的筋脈而得名。
荷葉皴常用來表現堅硬的石質山峰,經自然剝蝕後出現的深刻裂紋。
荷葉皴的外輪廓亦柔亦剛:柔美的,用於表現江南土質山脈,經雨水沖刷所形成的肌理效果;剛勁的,則用於表現北方的高山峻峰。