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古舊書畫經打膠礬水晾乾後,必須將畫芯上牆,貼平掙幹後再進行全色。
為了便於全色,畫芯貼平有平貼與立貼兩種做法。
手卷、冊頁是平放在案子上欣賞之畫,故全色亦宜平放在案臺上進行,這就是平貼。
立軸、屏、對是懸掛在牆壁上欣賞,全色適宜貼在壁上立著進行,多采用立貼,這是為了符合欣賞規律,全色部位也可以少露痕跡,效果較佳。
《雙喜圖》屬於立軸古畫,一般是懸掛在牆壁上欣賞的,因此,向南採用了立貼進行全色。
但在全色之前,他還有一項準備工作要做,那就是調配顏色。
調配顏色是全色的基礎,調配不出準確的顏色,是很難做好全色工作的。
一般情況下,負責全色的修復師,只有不斷試色,才能逐漸調配出接近畫芯本色的顏色來。
但對於向南來說,就完全沒有這種顧慮了。
他是親眼目睹了崔白是如何調配顏色的,如今只需要略作微調,使得調配出來的顏色比畫芯底色稍稍淡一些就可以了。
向南將吳茉莉早就準備好的礦物顏料粉末取出來,將所需的顏色取出來,按照當時崔白調配顏色時的比例,很快就調配好了全色用的顏色。
調配顏色這一步,對於一般的書畫修復師來說,實際上是很消耗時間的,有時候花上一整天時間,也不一定能夠調配出適用的顏色來。
然而,到了向南這裡,依舊是快得無以復加。
站在一旁一直盯著看的老朱也是看傻了眼。
一次就調配好了顏色?
難道不用試色的嗎?
“也許向專家是先調配出箇中間色來,然後再慢慢調配出需要的顏色吧。”
向南如今正集中精神在工作,老朱也不好出聲發問,只好自行腦補。
然而,接下來的一幕,讓老朱的眼睛都快瞪出來了!
只見向南從牆上取下一隻小楷狼毫筆來,蘸取了少量調配好的顏色,在調色盤邊颳去多餘顏料,直到刮不出時,再用宣紙邊角吸去一部分,並把筆毛理順,就對著已經上了牆的畫芯,開始了全色工作。
他將筆桿垂直,以筆尖梢頭輕輕觸碰畫芯右下角一個小孔,微微點了一點,讓筆尖的顏色沾染到畫面後,就將毛筆拿開了。
老朱看到,補全上去的顏色,若不是還稍稍有些溼潤,幾乎就和畫芯底色一模一樣!
這顏色究竟是怎麼調配的?
其他修復師在全色之時,為了調配出合適的顏色,幾乎被折磨得欲仙欲死,不調配個二三十次,根本就別想進行下一步工作。
可向南用了多長時間?
一分鐘?還是三十秒?
別管是多長時間了,反正他就只調配了一次!
“難道向專家在顏料的調配上,還有過人的天賦?”
老朱已經不知道該怎麼形容向南了。
如果說,之前他對向南是有些敬佩,年紀輕輕就成了國家級專家,這可不是一般人能夠做到的,就算有背景有後臺,沒有過人的實力,那就算成了專家,也只是業界的笑柄罷了。
但向南的技術是有目共睹的,國寶《千里江山圖》就是最好的“戰績”!
因此,他對向南可以說是很敬佩,但也只是敬佩罷了,文物修復也是需要天賦的,他有天賦又肯努力,能達成現在的成就,也是理所當然。
但經過這短短的不到一個小時的接觸,老朱親眼目睹了向南給《雙喜圖》全色的過程之後,現在恐怕是敬畏有加了。
向南這傢伙,簡直不是人!
你有一項能力比別人強就可以了,可讓人沒想到的是,你居然每一項都比別人強,這還讓不讓人活了?
不過轉念一想,老朱又有些心動了起來:
“待會等向專家忙完了,也不知道他會不會指點指點我?”
想到這裡,老朱看向向南的眼神之中,忽然之間就充滿了火熱。
老朱在一旁思緒萬千,向南是一點也不知道。
因為畫面氣色變化無窮,全色就要靈活多變,就連調配的顏色,也要根據畫面顏色的濃淡乾溼不同,多調出幾種來,靈活加減,全出深淺變化,色隨意轉,才能氣韻生動。
因此,向南必須打起十二分的精神來,一絲也不能鬆懈。
他按照全色的基本準則,先全小洞,有利於試色是否對路,看是否漏礬。
如果色筆