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古舊書畫經打膠礬水晾乾後，必須將畫芯上牆，貼平掙幹後再進行全色。
為了便於全色，畫芯貼平有平貼與立貼兩種做法。
手卷、冊頁是平放在案子上欣賞之畫，故全色亦宜平放在案臺上進行，這就是平貼。
立軸、屏、對是懸掛在牆壁上欣賞，全色適宜貼在壁上立著進行，多采用立貼，這是為了符合欣賞規律，全色部位也可以少露痕跡，效果較佳。
《雙喜圖》屬於立軸古畫，一般是懸掛在牆壁上欣賞的，因此，向南採用了立貼進行全色。
但在全色之前，他還有一項準備工作要做，那就是調配顏色。
調配顏色是全色的基礎，調配不出準確的顏色，是很難做好全色工作的。
一般情況下，負責全色的修復師，只有不斷試色，才能逐漸調配出接近畫芯本色的顏色來。
但對於向南來說，就完全沒有這種顧慮了。
他是親眼目睹了崔白是如何調配顏色的，如今只需要略作微調，使得調配出來的顏色比畫芯底色稍稍淡一些就可以了。
向南將吳茉莉早就準備好的礦物顏料粉末取出來，將所需的顏色取出來，按照當時崔白調配顏色時的比例，很快就調配好了全色用的顏色。
調配顏色這一步，對於一般的書畫修復師來說，實際上是很消耗時間的，有時候花上一整天時間，也不一定能夠調配出適用的顏色來。
然而，到了向南這裡，依舊是快得無以復加。
站在一旁一直盯著看的老朱也是看傻了眼。
一次就調配好了顏色？
難道不用試色的嗎？
“也許向專家是先調配出箇中間色來，然後再慢慢調配出需要的顏色吧。”
向南如今正集中精神在工作，老朱也不好出聲發問，只好自行腦補。
然而，接下來的一幕，讓老朱的眼睛都快瞪出來了！
只見向南從牆上取下一隻小楷狼毫筆來，蘸取了少量調配好的顏色，在調色盤邊颳去多餘顏料，直到刮不出時，再用宣紙邊角吸去一部分，並把筆毛理順，就對著已經上了牆的畫芯，開始了全色工作。
他將筆桿垂直，以筆尖梢頭輕輕觸碰畫芯右下角一個小孔，微微點了一點，讓筆尖的顏色沾染到畫面後，就將毛筆拿開了。
老朱看到，補全上去的顏色，若不是還稍稍有些溼潤，幾乎就和畫芯底色一模一樣！
這顏色究竟是怎麼調配的？
其他修復師在全色之時，為了調配出合適的顏色，幾乎被折磨得欲仙欲死，不調配個二三十次，根本就別想進行下一步工作。
可向南用了多長時間？
一分鐘？還是三十秒？
別管是多長時間了，反正他就只調配了一次！
“難道向專家在顏料的調配上，還有過人的天賦？”
老朱已經不知道該怎麼形容向南了。
如果說，之前他對向南是有些敬佩，年紀輕輕就成了國家級專家，這可不是一般人能夠做到的，就算有背景有後臺，沒有過人的實力，那就算成了專家，也只是業界的笑柄罷了。
但向南的技術是有目共睹的，國寶《千里江山圖》就是最好的“戰績”！
因此，他對向南可以說是很敬佩，但也只是敬佩罷了，文物修復也是需要天賦的，他有天賦又肯努力，能達成現在的成就，也是理所當然。
但經過這短短的不到一個小時的接觸，老朱親眼目睹了向南給《雙喜圖》全色的過程之後，現在恐怕是敬畏有加了。
向南這傢伙，簡直不是人！
你有一項能力比別人強就可以了，可讓人沒想到的是，你居然每一項都比別人強，這還讓不讓人活了？
不過轉念一想，老朱又有些心動了起來：
“待會等向專家忙完了，也不知道他會不會指點指點我？”
想到這裡，老朱看向向南的眼神之中，忽然之間就充滿了火熱。
老朱在一旁思緒萬千，向南是一點也不知道。
因為畫面氣色變化無窮，全色就要靈活多變，就連調配的顏色，也要根據畫面顏色的濃淡乾溼不同，多調出幾種來，靈活加減，全出深淺變化，色隨意轉，才能氣韻生動。
因此，向南必須打起十二分的精神來，一絲也不能鬆懈。
他按照全色的基本準則，先全小洞，有利於試色是否對路，看是否漏礬。
如果色筆
