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蕭陽先是在這房間之中看了一遍，並沒有什麼值得感慨的，沒有找到任何靈感，蕭陽又將目光投向了外面，原來不知不覺之間外面的天已經黑了下來，一輪明月升上了天空，似乎是又到了十五，此刻天空之上的月亮好圓。
蕭陽突然之間好像在天空之上的月亮之中看到了自己師傅玹璣子的面容，又好像看到了四娘李令月，看到了許多自己曾經熟悉的面孔，而這些人現在都已經不在這個世界之中了。
突然之間，蕭陽想起了蘇軾的一部作品，蕭陽記得上一次自己滿心歡喜的說著這首本來是算是有些悲情的作品，而最後帶給蕭陽的卻是真正的悲情，現在蕭陽心中突然之間生出了一種衝動，要將這個作品寫出來的衝動。
蕭陽走到張旭的身邊，提起了桌子上的毛筆，不過蕭陽卻是並沒有寫在桌子上的我白紙上。，蘸了墨之後竟然是想著身後的白牆走去，提筆竟然在牆上寫了起來。
蕭陽所寫的並不像張旭那樣的草書，雖然他也喝的不少，但是這寫起字來手卻是一點也不抖，一筆一劃的寫的竟然是楷書，而且這筆畫極細，和現在流行的書法有著很大的不同，不過這字型卻是給人一種別樣的美感。
在場這幾人，在書法之上張旭自然是最有話語權的了，雖然張旭擅長的是草書，但是作為書法大家，其他的楷書、行書之類的他自然也是有著不淺的造詣，蕭陽寫的第一個字剛剛出現，張旭的目光便是緊緊的盯著，眼中充滿著震驚，顯然蕭陽這樣的字型就連張旭這個書法大家都是震驚了。
蕭陽要是此刻看到了張旭震驚的表情，心中一定會十分得意的說一聲：“能夠流傳千古的瘦金體自然是有著他的道理的！”
沒錯，蕭陽所寫的字型正是瘦金體，宋徽宗趙佶所創造的字型，雖然和現在所流行的字型可以說得上是大相徑庭，但是依舊不可掩蓋這種字型的優秀，能夠流傳下來並且被人稱讚，這瘦金體自然是有著他的理由的。
張旭注意力都集中在蕭陽的字型之上，而李白和賀知章這兩個人的注意力則是放在蕭陽所寫的作品之上。
“明月幾時有，把酒問青天。”
蕭陽僅僅是寫出了第一句，而也就僅僅這第一句便是牢牢的吸引了李白和賀知章的目光，讓兩人知道這是一首好的作品。
沒錯，蕭陽所寫的正是蘇軾的名作《水調歌頭·明月幾時有》，優秀的作品不需要解釋，放在哪個時代都是足以讓人們震驚和銘記。
三個人都是帶著震驚的心情，靜靜的看著蕭陽的寫作，不敢有絲毫的打擾，而蕭陽則是在專心致志的寫著。
“不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。”
到此，這首詞的上半闕已經是寫完了，說實話，這首水調歌頭時一首詞，而在這大唐的時代，主流自然是詩了，因此這首詞長短句結合的形式還是顯得有些獨特，不過這並不影響幾人對於這部作品的欣賞。
其實相比於賀知章，李白心中的震撼是更大的，因為李白的許多作品之中就是沒有固定的形式，比如“君不見，黃河之水天上，奔流到海不復回。君不見，高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。”
因此現在看到蕭陽這樣的作品，讓李白感到了同類的感覺，尤其是蕭陽的這一首詩寫的還是如此的優美。
李白被稱為是詩仙，不僅僅是因為李白的才氣，也是因為李白的許多作品之中都表現的十分有仙氣，比如夢遊天姥吟留別之中所寫的“海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，雲霞明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五嶽掩赤城。天台四萬八千丈，對此欲倒東南傾。”
而現在蕭陽所寫的這首蘇軾的作品，同樣也是仙氣十足，雖然只是寫出了上闋，但是卻已經讓李白感覺遇到了知音一樣。
蕭陽沒有理會這三人的表情，只是繼續寫道：“轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。”
到此這一首《水調歌頭·明月幾時有》便算是寫完了，上半闕給人一種飄渺的感覺，如同身臨仙境，讓人一眼看去便是沉浸其中，而下半闕雖然不如上半闕那麼讓人震撼，但是卻給人一種轉折的感覺，同時也能引人深思。
蕭陽最後落筆之後轉過頭來看著身後的三人，張旭一臉陶醉的看著蕭陽在牆上所寫的這一首詞，完全是沉浸到了蕭陽這瘦金體的字上面了，而賀知章和李白兩人心中也是充滿了震撼，沒
