洪荒混元仙君(青山)

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年四月禁大花綾錦等敕》：“在外所織造大張錦、軟瑞錦、透背及大繝錦、竭鑿六破以上錦、獨窠文綾、四尺幅及獨窠吳綾、獨窠司馬綾等，並宜禁斷。其長行高麗白錦、雜色錦及常行小文字綾錦等，任依舊例造。其綾錦花紋，所織盤龍、對鳳、麒麟、獅子、天馬、辟邪、孔雀、仙鶴、芝草、萬字、雙勝，及諸織造差樣文字等，亦宜禁斷。”明範濂《雲間據目抄。風俗》：“綾絹花樣，初尚宋錦，後尚唐漢錦，晉錦，今皆用千鍾粟、倭錦、芙蓉錦、宋錦，後尚唐漢錦，晉錦，皆稱厭物矣。”清張澍《續黔書。洞錦》：“黎平之曹洞司出洞錦，以五色絨為之，亦有花木禽獸各樣，精者甲他郡，湅之水不敗，漬之油不汙，是夜郎苗婦之手，可與堯時海人爭妙也。”參閱元費著《蜀錦譜》、清王先謙《釋名疏證補》“錦”條。

素

指白色生絹。除作衣料，中國藝術與它也有不解之緣，歷史上許多書畫作品、清代顧、湘、蘇、粵四大名繡都是以白色生絹為依託創造出來的。《詩。唐風。揚之水》：“素衣朱繡，從子於鵠。”《太平御覽》卷八一四引《範子計然》：“白素出三輔，匹八百。”又卷八一九引同書：“白紈素出齊魯。”《三國志。魏志。夏侯尚傳》：“今科制自公，列侯以下，位從大將軍以上，皆得服綾錦、紈素、金銀飾鏤之物，自是以下，雜彩通於賤人。”清葉夢珠《閱世編。食貨六》：“露香園顧氏繡，海內馳名，不特翎毛、花卉、巧若天成，而山水、人物，無不逼肖活現，向來價亦最貴，尺幅之素，精者值銀幾兩，全幅高丈者，不啻數金。”

纈

染花的絲織品；織物上的印染花紋。中國印花技術發明於戰國。至西漢即有金銀加彩三色套印染纈。魏晉南北盛行蠟染印花綿布。近年新疆于闐也有絞纈織物出土。唐代普遍流行蠟纈、夾纈和絞纈三種方法。長安有采纈鋪。纈氆，即蠟染，或起始於西南少數民族，透過鏤空的花版，將蠟融化後印於織物之上，經過浸染處理，再將蠟跡洗淨，顯出輪廓清晰的花紋。夾纈是用兩塊相同花紋的版模將織物摺疊夾緊，然後再行浸染，染出的圖案工整對稱，能套染多種顏色，是一種直接印花的方法。絞纈則適合於染印散點狀的花紋，染時根據需要先將織物依次撮纈起若干組，再用細線紮緊，浸染時將線拆除，織物上便會出現一組組渾厚而有規則的花紋。北宋時曾下令禁止民間使用染纈，並不許印花棋逢對手片流行。十七、十八世紀的氆氌仍用夾纈法刷印花經緯度和纈法撮暈浸染花紋，保留了唐代的印染風格。晉陶潛《搜神記》卷九：“淮南陳氏于田中種豆，忽見二女子，姿色甚美，著紫纈襦青裙，天雨而衣不溼。”北魏楊衒之《洛陽伽藍記。法雲寺》：“復引諸王按行府庫，錦罽珠璣，冰羅霧縠，充積其內。繡、纈、紬、綾、絲、彩、越、葛、線、絹等不可數計，既染，則解其結，凡結處皆為元色，餘則入染色，謂之彩纈，今民間亦多為之。”

蜀錦

四川成兒產的美錦。以染色熟絲織造，質地堅韌，圖案多樣，五彩繽紛。三國時，為蜀漢主要手工產品，行銷魏、吳。宋時列為貢品，南宋時朝廷賴以購買軍馬，為此曾嚴禁私販。元費著撰有《蜀錦譜》詳列宋代蜀錦名目。三國諸葛亮《教》：“今民貧國虛，決敵之資，惟仰錦耳。”《華陽國志。蜀志》：“蜀郡西城，故錦裡也。”

《淵鑑類函。布帛。錦》引山謙之《丹陽記》：“歷代尚未有錦，而成都獨稱妙。故三國時魏則市於蜀，吳亦資西蜀，至是始有之。”唐杜甫《白絲行》：“繅絲須長不須白，越羅蜀錦金粟尺。”元費著《蜀錦譜》：“蜀以錦擅名天下，故城名以錦官，江史以濯錦。而《蜀都賦》雲：‘貝錦斐成，濯色江波。’《遊蜀記》雲：‘成都有九壁村，出美錦，歲充貢宋朝。’建炎三年，都大茶馬司始織造錦綾被褥，折支黎州等處馬價，自是私販之禁興。”元戚輔之《佩楚軒客談》：“客蜀時，制十樣錦，名：‘長它竹’、‘雕團’、‘象眼’、‘宜男’、‘寶界地、’、‘天下樂’、‘方勝’、‘獅團’、‘八嗒韻’、‘鐵蘘梗荷’。”

羅

質地輕軟稀疏的絲織品，其經緯組織顯椒眼紋。未練者稱生羅，已練者稱熟羅。起花紋者稱紋羅，無花紋者稱素羅。自先秦以來，歷代都有生產。江陵馬磚一號楚墓出土服飾實物有繡、羅、絹、紗等各種衣著十餘件。唐代有透額羅，即以一小方馬尾羅遮住前額，為婦女裝飾之一。宋代公多用羅，婦女成婚用以矇頭的蓋頭，即以五尺見方的皂羅製成。清代蘇州生產的羅有花羅、素羅、刀羅、河西羅等名目。羅除主要用作