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思索著，考慮著，周少明寫出幾點新版生化危機的方向：其一，原版生化危機不管從哪個方向上來說，都是部爆米huā電影，除了扣心心繪的危機感和充滿衝擊力的畫面感，可以說毫無內涵可言，這也是前世為人詬病的地方。
而周少明覺得，就算自己要拍一部商業片，也應該深層次地挖掘《生化危機》背後的意義，力圖有所突破，而不是遊戲模式，那簡單的單騎闖關，孤膽求生。
後世有一部神作，《我是傳奇》。
那部電影裡的人xìng刻畫與隱藏內涵讓整部電影無論從哪個角度來看，都非常豐滿，也非常完美，兩個開放式的結局更顯得匠心獨運”讓人情不自禁地讚歎它的獨一無二。
但這部電影，與自己想拍的截然相反，很難去借鑑與模仿。
自己想耍拍的，是努力承擔責任，勇於拯救世界的救世主”是夜sè下嚎叫中綻放的帶刺玫瑰，她必然與普通人的世界無緣，也有超脫現實的理想主義存在。
這一點，其實很明顯。
不論是喪屍片，或是災難片，最終的目的都是透過善與惡兩條截然不同的表達線路。
善，是刻畫面對災難似的全球恐慌”殘存的人類互助求生，意圖力挽狂瀾的鏗鏘頌歌”這也是主流的喪屍或災難片一貫採用的方法。
惡，是面對無力抵抗的狂cháo時，人類淺藏在內心深處的恐懼讓xìng格扭曲，釋放出魔鬼，為了求生千方百計，甚至損人利已，漠不關心，瘋狂如斯。
而幾乎所有的導演”都把善做為電影的主旋律，偶爾有些人xìng的惡，也是一筆帶過或是做為背景介紹，這種情況直到幾年之後才得以在螢幕上被改變。
比如美劇《行屍走肉》中的一段，男主角瑞克開著車，而一個揹包客拚命地追在後面，希望得到他的幫助，甚至連續二次同樣地大聲哀求，可瑞克終始沒有理會他，最後那個揹包客被喪屍咬死，只留下滿地的血汙。
這可以說是人xìng中的惡，但這才是面對瘋狂無比的喪屍世界時，真正的人xìng。
周少明想要這樣做”與其它喪屍片產生不同。生化病毒來異於人類自身的瘋狂，而這種瘋狂由於人xìng中的自私才得以擴散，否則的話，這場危機根本不可能會擴散，早在萌芽狀態便會被撲滅下去。
所以，他決定全力展示面對突如其來時，那些人xìng的泯滅與無法理喻，揭示可怕的不是喪屍，是人心這一主題思想，然後再用這個主題思想迫使觀眾們渴望，並且接受愛lì絲的出現，拯救這個崩壞世界的最終目的。
可怕的不是喪屍，是人心！
周少明重重地寫上這句話。
不過如此一來，劇本便要大改，但周少明相信這一點不會難倒自己。
確定了主題思想，然後，是力爭整部電影更加忠於原著，《生化危機》是一部�平臺上成績傲人的鉅著，可以說粉絲遍天下，如果不能讓電影向原著致敬，那遊戲的鐵桿粉絲可是會罵孃的。
周少明還希望電腦遊戲的忠誠粉絲化為自己電影的忠實觀眾，可不能惹這些衣食父母生氣。
因此周少明集中將電腦遊戲中的一些原畫面直接搬上電影，讓遊戲的粉絲能夠從中看到自己熟悉的場景，以期獲得他們的好感。
本版《生化危機》不會僅僅把視角侷限於“蜂巢”之內，整個浣熊市都將成為喪屍肆虐的舞臺，它們會在這裡瘋狂地奔跑，嘶吼，嚎叫著向人類撲去，血sè的夕陽，混亂的城市將成為銀屏上整部電影不可分割的一部分。
而且生化遊戲中，那幾個大名鼎鼎，遊戲迷們耳熟能詳的人物，比如威斯克，克里斯等人，周少明都找了幾個地方讓他們現身一展風姿，雖然是無關大局，但這些遊戲角sè可是都有巨大號召力的，絕對不能小
覷。
整個電影的架構還是以原版電影為主，服務於自己確立“可怕的不是喪屍是人心”的中心思想。
忠於原著只是在某些畫面上，某些出場人物上相似，周少明有自知之明，自己當導演的時rì還太短，自己很想創造一個嶄新的世界，但那樣做還是有一定的激進和冒險，周少明雖然導演了兩部電影，但不論是《電椐驚魂》還是《放牛班的chūn天》，從本質上來說都只是小製做而已，為了更多地積累經驗，所以乾脆藉著原版生化危機的整體架構，進行一定限度上的修改。
這樣做的好處是比較穩妥，也在自己的能力範圍之內。
第14
