香港商戰風雲錄(中)

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。 邵氏是港產動作巨片的開山鼻祖。 1966年，邵氏的武打片《天下第一拳》推向海外市場，立即引起轟動。　過去的武打片，受片場狹小、資金短缺的侷限，總給人小家之氣，邵逸夫　受好萊塢鴻片鉅作的啟發，在　《天下第一拳》攝製中突出“場面大、節奏　快”，果然不同凡響。 傳媒對　《天下第一拳》大聲喝彩。卻有個叫“何觀”的影評人，在《新　生晚報》的影評專欄上，對邵氏影片“吹毛求疵”。 何觀直言不諱批評邵氏的影片，U陰柔為主，缺乏陽剛氣，是女明星的　天下，長期如此，很不正常。如美國好萊塢，從不偏重女主角與男主角，　而是根據需要而定。既可男主角帶頭，如奇勒基寶、馬龍白蘭度等；也可　以是女主角領銜，如伊麗莎白·泰勒、瑪莉蓮·夢露等。但絕不會像邵氏　那樣，滿場脂粉氣，只捧女主角，而忽視男主角。 難道他沒看我們的　《天下第一拳》？邵逸夫冷靜下來，覺得何觀的影　評很有見地，故找到邵氏的製片主任鄒文懷，要他去打聽何觀這個人，想　與他面談。 何觀是張徹的筆名，張徹從臺灣來港發展，曾導演過一部黑白片《野　火》，反響甚微。他無片可導，便寫影評為生，是個寂寂無名的小人物。 小人物卻有將才的大氣。他見著影壇霸主六叔，不卑不亢，言語仍如　影評一般犀利且中肯。他指出，邵氏如只走“紅粉佳麗”路線，將會走進　死衚衕。 邵逸夫道：“張先生的高見，我們早兩年就有悟察，故推出《天下第一　拳》。由於員工的鼎力，我們第一部武俠片就業績不俗。美國350間戲院一　齊上映，我們要趕印1000個複製，忙都忙不過來。這部片居然是當年全美　七大賣座片之一。據說，這一拳，將美國的武術傳播組織打出了5萬多個，　簡直是奇蹟。” 張徹噴了六叔一頭霧水：“依我看，此片屬粗製濫造之作，一時爆響，　只是西方人好奇。長此以往，要保持住好勢頭，只有靠高質量。” 邵逸夫見慣了唯唯諾諾的下屬，倒欣賞張徹快人快語的性格，尤欣賞　他的內才。邵逸夫要鄒文懷拉張徹加盟。費一番周折，張徹歸屬邵氏旗下。 當然，說歸說，做歸做。是驢是馬，得讓它遇逼。邵逸夫還不認為張　徹以後會怎麼了不起。 1966年，張徹看中一個劇本《獨臂刀》，六叔同意投資；張徹啟用名不

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見經傳，還只是邵氏藝員訓練班學員的王羽，六叔又應允。 次年，《獨臂刀》公映，一週票房統計，超逾100萬，重新整理香港電影史　票房紀錄！張徹成為香港影壇第一位百萬導演（以第一輪票房收入為基數），　王羽則成為第一位百萬小生。兩位默默無聞的小導演、小演員，一下子榮　登演藝圈大哥的寶座！ 從1967—1974年，是張徹在邵氏最風光的歲月，他連連推出賣座片《十　三太保》、《大決鬥》、《馬永貞》、《少林五祖》等片。張徹得大名，六叔獲　大利。 動作片、娛樂片，成為六叔的兩棵搖錢樹。 某行家說：邵氏能取得驚人的商業成就，是邵逸夫“票房毒藥論”的　業果。他還倒過來理解票房毒藥。若按照香港三級片的標準，邵氏那些極　度渲染血腥殘暴的動作片，也屬於票房毒藥。 嘉禾之爭 60年代中與70年代初，是邵氏的鼎盛期。港產的20部賣座影片，至少　一半是邵氏出品的。邵氏影城攝影棚發展到15座，外景也11個；員工1700　多人，且不計簽約的編尋及演員。步行穿越影城，快步行走也得40分鐘。 有人說邵氏能執香港影壇之牛耳，是因為財力雄厚。此話不盡確切。　在50年代，財大氣粗的邵氏南洋電影公司，就在群雄的“封手”下，“苟延　殘喘”。 如今邵氏的成功，是邵逸夫仿效好萊塢，成功地走了商業電影的路線。 與黨派有關連的電影公司所執行的路線，都是寬泛意義上的“政治電　影”。他們在香港的商業氛圍下，都未能成大氣候。尤其是文革時期，左派　電影工作者高擎為政治服務、教育人民、打擊敵人的大旗，所拍的進步電　影，不為“深受金錢至上毒害”的港人所心動。這種狀況，在商品經濟欠　發達的內地亦如此，人們並不歡迎政治說教意味太重，而無娛樂性的影片。 真正使邵氏感到威脅的，是自由派電影公司電懋。陸運濤走的也是商　業電影路線，在60年代初，邵氏與